Les Gammes à la Harpe Celtique
Inventaire de toutes les gammes à 7 notes possibles avec les leviers de la harpe celtique
Table des matières
Les modes et les gammes: quelques éclaircissements.
Accordage Traditionnel: pour s'accorder comme les Bardes.
Gammes Diatoniques: les 8 configurations de leviers.
La famille du mineur Harmonique: les 5 configurations de leviers.
1 différence par rapport au Diatonique: gammes "exotiques".
2 différences par rapport au Diatonique: encore des gammes "exotiques".
Les autres gammes à 7 notes: encore plus de gammes "exotiques".
Les Gammes Magiques: les Panoramodes.
Gammes Hexatoniques: transposer sans toucher aux leviers.
Liens: sites sur la Harpe Celtique.
Mini stages improvisation: Pop — Folk — Rock — Jazz...
La flûte autrement
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Pentatonique, blues ou exotique, jusqu'aux gammes orientales à 3/4 de tons.
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Légende pour les tableaux
Sur cette page vous trouverez les 24 échelles, les 168 modes et les 504 gammes à 7 notes de la harpe celtique avec, quand il y en a, les accords correspondants pour l'accompagnement.
Au dessus de chaque note il y a le nom que porterait le mode si on prenait la note en question comme tonique: ça veut dire par exemple que sans les leviers "DO RÉ MIb FA SOL LAb SIb DO" c'est le mode de "La" transposé en DO et que "RÉ MIb FA SOL LAb SIb DO RÉ" c'est le mode de "Si" transposé en RÉ, et ainsi de suite.
En dessous de chaque note il y a (éventuellement!) l'accord construit avec la note prise comme fondamentale: donc toujours sans les leviers on voit qu'en FA mode de "Ré" on peut s'accompagner avec Fm Eb, ou Fm Gm, ou encore Fm Bb, qu'en SIb mode de "Sol" on peut s'accompagner avec Bb Ab Eb Bb et qu'en RÉ mode de "Si" il faudra se contenter d'un bourdon...
Quand une note est en gras et en surbrillance jaune foncé ça veut dire qu'il faut actionner un levier pour l'obtenir.
Les Purva Melakarta et les Uttara Melakarta sont des gammes (pas forcément celtiques) de l'Inde du Sud, mais vous pourrez cependant en jouer quelques uns à la harpe.
Les modes et les gammes
Les modes: un phénomène curieux d'ambiances musicales
Pour tous les exemples suivants il faut bien sûr actionner les leviers des cordes de Mi, La et Si.
Le mode de Do
"Do Ré Mi Fa Sol La Si Do" avec en plus un Do grave en même temps que chaque note.
Toutes les notes sont appréciées par rapport au Do: c'est le fameux "Do Ré Mi Fa Sol La Si Do" que tout le monde connait et appelle "gamme majeure".
Exemples de mélodies en mode de Do:
– Irish Washerwoman (Irlande)
– John Ryan's Polka (Irlande)
– Captain Byng (Irlande)
– Guantanamera (Cuba)
Le mode de Ré
"Ré Mi Fa Sol La Si Do Ré" avec en plus un Ré grave en même temps que chaque note.
Toutes les notes sont appréciées par rapport au Ré.
Exemples de mélodies en mode de Ré:
– Scarborough Fair (Angleterre)
– Elzic"s Farewell (U.S.A.)
– Greasy Coat (U.S.A.)
– Port Ui Mhuirgheasa (Irlande)
– Statia Donelly"s (Irlande)
– Cooley's Reel (Irlande)
– What shall we do with a drunken sailor (Irlande)
– The King of the Fairies (Irlande, version Alan Stivell)
– Tri Martolod (Bretagne, mais l'accompagnement est en mode de La!)
Le mode de Mi
"Mi Fa Sol La Si Do Ré Mi" avec en plus un Mi grave en même temps que chaque note.
Toutes les notes sont appréciées par rapport au Mi: l'ambiance évoque (un peu mais pas trop quand même, ça serait mieux s'il y avait un Sol#...) l'Espagne.
Exemple de mélodie en mode de Mi:
– Tunga mín vertu treg ei á (Islande médiévale, version Sverrir Guðjónsson)
– Krummi Svaf í Klettagjá (Islande)
Le mode de Fa
"Fa Sol La Si Do Ré Mi Fa" avec en plus un Fa grave en même temps que chaque note.
Toutes les notes sont appréciées par rapport au Fa.
Exemples de mélodies en mode de Fa:
– Gralysingspringar (Norvège)
– Gamal springar frå Sigdal (Norvège)
– Kjellstadhallingen (Norvège)
– Nordfjordhallingen (Norvège)
– Montagnarde (Languedoc)
Le mode de Sol
"Sol La Si Do Ré Mi Fa Sol" avec en plus un Sol grave en même temps que chaque note.
Toutes les notes sont appréciées par rapport au Sol.
Exemple de mélodie en mode de Sol:
– Dinky's Reel (Irlande)
– Going to Boston (U.S.A.)
– June Apple (U.S.A.)
– Sugarfoot Rag (U.S.A.)
– Flowers of the forest (Écosse)
Le mode de La
"La Si Do Ré Mi Fa Sol La" avec en plus un La grave en même temps que chaque note.
Toutes les notes sont appréciées par rapport au La.
Exemples de mélodies en mode de La:
– Rimppa (Finlande)
– La Colegiala (Colombie)
– Son ar Chistr (Bretagne)
– The Dunmore Lassies (Irlande)
– Tam Lin (Écosse)
Le mode de Si
"Si Do Ré Mi Fa Sol La Si" avec en plus un Si grave en même temps que chaque note.
Toutes les notes sont appréciées par rapport au Si: ce mode n'est pratiquement jamais employé...
La gamme et les transpositions
Le mode de Do c'est la mélodie intérieure que l'on perçoit quand on entend "Do Ré Mi Fa Sol La Si Do". Mais cette mélodie vous pouvez très bien la chanter à partir d'un Ré, d'un Mib, d'un Mi, d'un Fa, d'un Sol, d'un La, d'un Sib: ça sera toujours le mode de Do ("habillé" ou "concrétisé physiquement" par différentes suites de notes que l'on appelle gammes).
Vous pouvez d'ailleurs faire l'expérience de jouer "Mi Fa# Sol# La Si Do# Ré# Mi" à un de vos amis en lui demandant "qu'est-ce que c'est?" et vous verrez qu'il vous répondra: "mais c'est la gamme de Do Ré Mi Fa Sol La Si Do!".
En fait il n'aura pas reconnu la gamme (qui était une gamme de Mi) mais bien le mode (qui évidemment était celui de Do).
Conlusion
Ce qui fait l'identité profonde d'un morceau de musique et qui fait qu'on le reconnait ce ne sont pas ses notes (qui peuvent changer si on transpose et qui ont rapport avec la gamme) mais les intervalles entre ses notes (la partie qui reste inchangée lors de la transposition et qui a rapport avec le mode).
La gamme permet au mode de se manifester concrètement.
L'Accordage Traditionnel
Il est tout naturel quand on s'accorde à l'oreille d'après les quintes
Do+6¢, Ré+10¢, Mib, Fa+4¢, Sol+8¢, Lab-2¢, Sib+2¢
On part du Mib et on s'accorde de 5te en 5te (Sib Fa Do Sol Ré Lab ), Mib étant la 5te de Lab.
En se basant sur le Lab tempéré il aurait fallu rajouter 2¢ à chaque note.
C'est l'Intonnation Sumérienne, attribuée abusivement à Pythagore.
Mais les leviers ne doivent PAS être tempérés
Sinon ils faussent tout dès qu'on les utilise et ça c'est ballot!
Action (en cents) que les leviers doivent avoir pour respecter le système (en se basant sur le Mib):
+90, +90, +90, +90, +90, +114, +90
Philippe Volant, à Dolo dans les Côtes d'Armor, peut vous faire cette modification.
Une étrange coïncidence
Il faut savoir que dans la Gamme de Pythagore, en mode de Do avec 4 leviers on se retrouve à 1 schisma près (l'oreille est bleuffée car cet intervalle est pratiquement indiscernable) dans la Gamme de Zarlino, avec ses beaux accords majeurs mais aussi avec son "loup" (= quinte faible) sur le deuxième degré...
Faites les calculs pour vérifier ceci par vous-même, et gare au Grand Méchant mode de Ré!
Pour en savoir plus sur la harpe microtonale
L'ABC de l'aspect mathématique de la musique: Calculs Microtonals.
Une page en anglais de Zeke Hoskin: Putting your harp in different tunings.
Échelle Diatonique
L'échelle diatonique existe en 8 versions différentes
1ère version: avec 3 bémols (sans les leviers)
| mode de "La" | mode de "Si" | mode de "Do" | mode de "Ré" | mode de "Mi" | mode de "Fa" | mode de "Sol" |
| DO | RÉ | MIb | FA | SOL | LAb | SIb |
| Cm | Eb | Fm | Gm | Ab | Bb |
2ème version: avec 2 bémols
| mode de "Ré" | mode de "Mi" | mode de "Fa" | mode de "Sol" | mode de "La" | mode de "Si" | mode de "Do" |
| DO | RÉ | MIb | FA | SOL | LA | SIb |
| Cm | Dm | Eb | F | Gm | Bb |
3ème version: avec 1 bémol
| mode de "Sol" | mode de "La" | mode de "Si" | mode de "Do" | mode de "Ré" | mode de "Mi" | mode de "Fa" |
| DO | RÉ | MI | FA | SOL | LA | SIb |
| C | Dm | F | Gm | Am | Bb |
4ème version: sans altérations
| mode de "Do" | mode de "Ré" | mode de "Mi" | mode de "Fa" | mode de "Sol" | mode de "La" | mode de "Si" |
| DO | RÉ | MI | FA | SOL | LA | SI |
| C | Dm | Em | F | G | Am |
5ème version: avec 1 dièse
| mode de "Fa" | mode de "Sol" | mode de "La" | mode de "Si" | mode de "Do" | mode de "Ré" | mode de "Mi" |
| DO | RÉ | MI | FA# | SOL | LA | SI |
| C | D | Em | G | Am | Bm |
6ème version: avec 2 dièses
| mode de "Si" | mode de "Do" | mode de "Ré" | mode de "Mi" | mode de "Fa" | mode de "Sol" | mode de "La" |
| DO# | RÉ | MI | FA# | SOL | LA | SI |
| D | Em | F#m | G | A | Bm |
7ème version: avec 3 dièses
| mode de "Mi" | mode de "Fa" | mode de "Sol" | mode de "La" | mode de "Si" | mode de "Do" | mode de "Ré" |
| DO# | RÉ | MI | FA# | SOL# | LA | SI |
| C#m | D | E | F#m | A | Bm |
8ème version: avec 4 dièses
| mode de "La" | mode de "Si" | mode de "Do" | mode de "Ré" | mode de "Mi" | mode de "Fa" | mode de "Sol" |
| DO# | RÉ# | MI | FA# | SOL# | LA | SI |
| C#m | E | F#m | G#m | A | B |
Échelles à 1 différence par rapport au Diatonique
L'échelle Solb existe en 3 versions différentes
Le mode de "Si" 6te diminuée avec les accords C#m G (pour la première version: dans les 2 autres cas il faut bien évidemment transposer!) est mystérieux et planant, il peut faire penser à Pink Floyd.
Le mode de "Do" 5te diminuée correspond à la gamme n°1074 de Nicolas Slonimsky.
Le mode de "Ré" 4te diminuée peut servir pour le blues: la première version (en MI) est la plus intéressante car si vous connaissez des guitaristes vous verrez qu'ils préfèreront jouer le blues en MI parce que c'est plus facile pour eux que de le jouer en SI ou en FA#!).
Le mode de "Mi" 3ce diminuée correspond au Purva Melakarta n°2 (Phenadhyuthi).
Le mode de "Fa" 2de mineure correspond à l'Uttara Melakarta n°17 (Gamakakriya) et aussi à la gamme n°1058 de Nicolas Slonimsky.
Le mode de "La" 7ème diminuée correspond au Purva Melakarta n°19 (Jhankaarabhramari).
1ère version
| mode "Si" 6- | mode "Do" 5- | mode "Ré" 4- | mode "Mi" 3- | mode "Fa" 2m | mode "Sol" 1- | mode "La" 7- |
| DO# | RÉ | MI | FA# | SOL | LAb | SI |
| C#m | Em/M | G | Bm |
2ème version
| mode "Mi" 3- | mode "Fa" 2m | mode "Sol" 1- | mode "La" 7- | mode "Si" 6- | mode "Do" 5- | mode "Ré" 4- |
| DO# | RÉ | MIb | FA# | SOL# | LA | SI |
| D | F#m | G#m | Bm/M |
3ème version
| mode "La" 7- | mode "Si" 6- | mode "Do" 5- | mode "Ré" 4- | mode "Mi" 3- | mode "Fa" 2m | mode "Sol" 1- |
| DO# | RÉ# | MI | FA# | SOL# | LA | SIb |
| C#m | D#m | F#m/M | A |
L'échelle Réb existe en 4 versions différentes
Le mode de "Fa" 6te mineure correspond à l'Uttara Melakarta n°27 (Geetapriya).
Le mode de "Sol" 5te diminuée correspond à la gamme n°1073 de Nicolas Slonimsky.
Le mode de "La" 4te diminuée est utilisé en Grèce ("Mourmoùrika - Songs of the greek underworld 1930-1955", Rounder CD 1120).
Le mode de "Do" 2de mineure est utilisé en Azerbaïdjan (Le Chant du Monde LDX 274 901) et correspond à la gamme n°1055 de Nicolas Slonimsky ainsi qu'au Purva Melakarta n°17 (Chaayaavathi).
Le mode de "Mi" 7ème diminuée correspond au Purva Melakarta n°7 (Senaakrani).
1ère version
| mode "Fa" 6m | mode "Sol" 5- | mode "La" 4- | mode "Si" 3- | mode "Do" 2m | mode "Ré" 1- | mode "Mi" 7- |
| DO | RÉ | MI | FA# | SOL | LAb | SI |
| C | Em/M | G | Bm |
2ème version
| mode "Si" 3- | mode "Do" 2m | mode "Ré" 1- | mode "Mi" 7- | mode "Fa" 6m | mode "Sol" 5- | mode "La" 4- |
| DO# | RÉ | MIb | FA# | SOL | LA | SI |
| D | F#m | G | Bm/M |
3ème version
| mode "Mi" 7- | mode "Fa" 6m | mode "Sol" 5- | mode "La" 4- | mode "Si" 3- | mode "Do" 2m | mode "Ré" 1- |
| DO# | RÉ | MI | FA# | SOL# | LA | SIb |
| C#m | D | F#m/M | A |
4ème version
| mode "La" 4- | mode "Si" 3- | mode "Do" 2m | mode "Ré" 1- | mode "Mi" 7- | mode "Fa" 6m | mode "Sol" 5- |
| DO# | RÉ# | MI | FA | SOL# | LA | SI |
| C#m/M | E | G#m | A |
L'échelle Lab existe en 5 versions différentes
Le mode de "Do" 6te mineure est utilisé par les Nganasan ("Chants chamaniques et narratifs de l'Arctique Sibérien", Buda records 92564-2), correspond au "majeur harmonique" de Rimsky-Korsakov, au Purva Melakarta n°27 (Sowrasena) et à la gamme n°1079 de Nicolas Slonimsky. À la guitare il me fait penser aux Shadows ou à des musiques de films!
Le mode de "Fa" 3ce mineure correspond à l'Uttara Melakarta n°23 (Dhaamavathy).
Le mode de "Sol" 2de mineure a un caractère indéniablement "oriental", il est utilisé par les Coptes ("Liturgies Coptes", Harmonia Mundi) et correspond au Purva Melakarta n°16 (Toyaveghavaahini).
1ère version
| mode "Do" 6m | mode "Ré" 5- | mode "Mi" 4- | mode "Fa" 3m | mode "Sol" 2m | mode "La" 1- | mode "Si" 7- |
| DO | RÉ | MI | FA | SOL | LAb | SI |
| C | Em/M | Fm | G |
2ème version
| mode "Fa" 3m | mode "Sol" 2m | mode "La" 1- | mode "Si" 7- | mode "Do" 6m | mode "Ré" 5- | mode "Mi" 4- |
| DO | RÉ | MIb | FA# | SOL | LA | SI |
| Cm | D | G | Bm/M |
3ème version
| mode "Si" 7- | mode "Do" 6m | mode "Ré" 5- | mode "Mi" 4- | mode "Fa" 3m | mode "Sol" 2m | mode "La" 1- |
| DO# | RÉ | MI | FA# | SOL | LA | SIb |
| D | F#m/M | Gm | A |
4ème version
| mode "Mi" 4- | mode "Fa" 3m | mode "Sol" 2m | mode "La" 1- | mode "Si" 7- | mode "Do" 6m | mode "Ré" 5- |
| DO# | RÉ | MI | FA | SOL# | LA | SI |
| C#m/M | Dm | E | A |
5ème version
| mode "La" 1- | mode "Si" 7- | mode "Do" 6m | mode "Ré" 5- | mode "Mi" 4- | mode "Fa" 3m | mode "Sol" 2m |
| DO | RÉ# | MI | FA# | SOL# | LA | SI |
| E | G#m/M | Am | B |
L'échelle Mib (ou Do#) existe en 6 versions différentes
Le mode de "Sol" 6te mineure a un subtil côté "oriental" et correspond au Purva Melakarta n°26 (Tarangini). Sur une grille d'accords style "écossaise" ou "country" (par exemple G F dans la deuxième version) le mode de "Sol" 6te mineure pourra être une alternative très originale pour vos improvisations!
Le mode de "La" 5te diminuée correspond n°1039 de Nicolas Slonimsky.
Le mode de "Si" 4te diminuée correspond au mode "Altéré" des jazzmen et à la gamme n°1034 de Nicolas Slonimsky. Je le trouve dissonant mais très plaisant sur (version n°2) la grille d'accords Bm75tedim Am75tedim.
Le mode de "Do" 3ce mineure correspond au "mineur mélodique ascendant" de la musique classique, au Purva Melakarta n°23 (Gowrivelaavali) et à la gamme n°1042 de Nicolas Slonimsky.
Le mode de "Ré" 2de mineure correspond au Purva Melakarta n°10 (Nataabharanam) et à la gamme n°1037 de Nicolas Slonimsky.
Le mode de "Mi" tonique diminuée (!!!) correspond au "mode de "Fa" augmenté" des jazzmen et à la gamme n°1048 de Nicolas Slonimsky.
Le mode de "Fa" 7ème mineure correspond au "mode de Bartók", à l'Uttara Melakarta n°28 (Booshaavathy) et à la gamme n°1046 de Nicolas Slonimsky.
1ère version
| mode "Sol" 6m | mode "La" 5- | mode "Si" 4- | mode "Do" 3m | mode "Ré" 2m | mode "Mi" 1- | mode "Fa" 7m |
| DO | RÉ | MI | FA | SOL | LAb | SIb |
| C | Fm | Gm | Bb |
2ème version
| mode "Do" 3m | mode "Ré" 2m | mode "Mi" 1- | mode "Fa" 7m | mode "Sol" 6m | mode "La" 5- | mode "Si" 4- |
| DO | RÉ | MIb | FA | SOL | LA | SI |
| Cm | Dm | F | G |
3ème version
| mode "Fa" 7m | mode "Sol" 6m | mode "La" 5- | mode "Si" 4- | mode "Do" 3m | mode "Ré" 2m | mode "Mi" 1- |
| DO | RÉ | MI | FA# | SOL | LA | SIb |
| C | D | Gm | Am |
4ème version
| mode "Si" 4- | mode "Do" 3m | mode "Ré" 2m | mode "Mi" 1- | mode "Fa" 7m | mode "Sol" 6m | mode "La" 5- |
| DO# | RÉ | MI | FA | SOL | LA | SI |
| Dm | Em | G | A |
5ème version
| mode "Mi" 1- | mode "Fa" 7m | mode "Sol" 6m | mode "La" 5- | mode "Si" 4- | mode "Do" 3m | mode "Ré" 2m |
| DO | RÉ | MI | FA# | SOL# | LA | SI |
| D | E | Am | Bm |
6ème version
| mode "La" 5- | mode "Si" 4- | mode "Do" 3m | mode "Ré" 2m | mode "Mi" 1- | mode "Fa" 7m | mode "Sol" 6m |
| DO# | RÉ# | MI | FA# | SOL | LA | SI |
| Em | F#m | A | B |
L'échelle Sol# existe en 5 versions différentes
Le mode de "La" 7ème Majeure correspond au "mineur harmonique" de la musique classique, au Purva Melakarta n°21 (Keeranaavali) et à la gamme n°1078 de Nicolas Slonimsky.
Le mode de "Si" 6te Majeure correspond à la gamme n°1070 de Nicolas Slonimsky.
Le mode de "Ré" 4te augmentée évoque irrésistiblement l'Europe de l'Est quand on le joue sur un seul accord 7ème.
Le mode de "Mi" 3ce Majeure a une sonorité très espagnole/andalouse sur la grille d'accords G Ab (si on considère la première version) et correspond au Purva Melakarta n°14 (Vaativasanthabhairavi) ainsi qu'à la gamme n°1053 de Nicolas Slonimsky. À la guitare il est beaucoup utilisé par les groupes de "thrash metal".
Le mode de "Fa" 2de augmentée est utilisé en Arménie ("Musique de tradition populaire et des Achough", Ocora C 580005) et correspond à l'Uttara Melakarta n°35 (Kusumaakaram).
1ère version
| mode "La" 7M | mode "Si" 6M | mode "Do" 5+ | mode "Ré" 4+ | mode "Mi" 3M | mode "Fa" 2+ | mode "Sol" 1+ |
| DO | RÉ | MIb | FA | SOL | LAb | SI |
| Cm | Fm | G | AbM/m |
2ème version
| mode "Ré" 4+ | mode "Mi" 3M | mode "Fa" 2+ | mode "Sol" 1+ | mode "La" 7M | mode "Si" 6M | mode "Do" 5+ |
| DO | RÉ | MIb | FA# | SOL | LA | SIb |
| Cm | D | EbM/m | Gm |
3ème version
| mode "Sol" 1+ | mode "La" 7M | mode "Si" 6M | mode "Do" 5+ | mode "Ré" 4+ | mode "Mi" 3M | mode "Fa" 2+ |
| DO# | RÉ | MI | FA | SOL | LA | SIb |
| Dm | Gm | A | BbM/m |
4ème version
| mode "Do" 5+ | mode "Ré" 4+ | mode "Mi" 3M | mode "Fa" 2+ | mode "Sol" 1+ | mode "La" 7M | mode "Si" 6M |
| DO | RÉ | MI | FA | SOL# | LA | SI |
| Dm | E | FM/m | Am |
5ème version
| mode "Fa" 2+ | mode "Sol" 1+ | mode "La" 7M | mode "Si" 6M | mode "Do" 5+ | mode "Ré" 4+ | mode "Mi" 3M |
| DO | RÉ# | MI | FA# | SOL | LA | SI |
| CM/m | Em | Am | B |
Morceaux exclusivement en mineur Harmonique
C'est dur d'en trouver car il n'y en a pas beaucoup!
– Bella (Maître Gims)
– Parler à mon Père (Céline Dion)
– All I want (Jehro)
Entorses à la règle pour le mineur Harmonique
Gammes ne correspondant pas aux accords du mineur Harmonique
Parfois les accords typiques (Im IVm V7) accompagnent une mélodie en Éolien, qui a donc une septième mineure au lieu d'une septième Majeure, comme dans par exemple:
– Tum Balalaika (traditionnel yiddish)
– Nine by nine (John Drummer's Band)
– Катюша (traditionnel russe)
– Comme toi (Jean-Jacques Goldman)
Accords typiques avec mélodie en pentatonique mineure (donc là aussi il y a une septième mineure au lieu d'une septième Majeure):
– Pop Concerto (Pop Concerto Orchestra)
Accords typiques avec mélodie avec septième mineure ET septième Majeure:
– La Bohême (Charles Aznavour)
Accords typiques avec mélodie sans septième:
– Bella Ciao (traditionnel italien)
Morceaux en mineur Harmonique et Éolien mélangés
Dans la pratique, et ce aussi bien au niveau de la mélodie qu'au niveau de l'accompagnement, le mineur Harmonique est le plus souvent mélangé avec l'Éolien pur (ce qui veut dire que si par exemple on est en tonalité de La il y aura le plus souvent les accords C et G en plus du E7), dans par exemple des chansons comme:
– Girl (The Beatles)
– Sultans of Swing (Dire Straits)
– Let the Sunshine in (Galt Mac Dermot)
– Coco (Castelhemis)
– Mamy Blue (Nicoletta)
– Harlem Song (The Sweepers)
– Delta Queen (Kings of Mississippi)
– Chanson pour Pierrot (Renaud)
– Sodade (Cesária Évora)
– Washington Square (The Village Stompers)
– Porque Te Vas (Jeanette)
– One Way Ticket (Eruption)
– This World Today is a Mess (Donna Hightower)
– Générique du dessin animé Spiderman (1967)
Chansons basées sur le Cycle de Quartes (Am7 Dm7 G7 C7M F7M Bm75- E7 Am7 si c'est en La)
Une grille plus simple et à peu près équivalente serait "Am Dm G C Am Dm E7 Am"...
– Europa (Carlos Santana)
– Parisienne Walkway (Gary Moore)
– All the things you are (Jerome Kern)
– Les Feuilles Mortes (Joseph Kosma)
– L'Important c'est la Rose (Gilbert Becaud)
– I Will Survive (Gloria Gaynor)
– Une Belle Histoire (Michel Fugain)
– Napoleone (Serge Lama)
– Ma liberté (Georges Moustaki)
– Chez Laurette (Michel Delpech)
– L'amour est cerise (Jean Ferrat)
– Nuit de folie (Début de soirée)
– Elaeudanla Téitéia (Serge Gainsbourg)
– T'as des jambes pour danser (Pierre Montana)
Chansons basées sur la Suite Espagnole (Am G F E7 si c'est en La)
– El Porompompero (chanson traditionnelle espagnole)
– Don't let me be Misunderstood (The Animals)
Sur les exemples suivants on jouera plutôt Blues que mineur Harmonique:
— Hit the Road Jack (Ray Charles)
— Jusqu'à la Ceinture (Graeme Allwright)
— Le Matou revient (Steve Waring)
— Doeba (Rieks Veenker)
L'échelle Ré# existe en 4 versions différentes
Le mode de "La" 4te augmentée est utilisé en Islande ("Medieval Iceland, Sverrir Guðjónsson", OPS 30-253) et correspond à l'Uttara Melakarta n°20 (Chaamaram) ainsi qu'à la gamme n°1063 de Nicolas Slonimsky.
Le mode de "Do" 2de augmentée correspond au Purva Melakarta n°35 (Sailadesaakshi) et à la gamme n°1052 de Nicolas Slonimsky.
Le mode de "Mi" 7ème Majeure, surnommé "napolitain mineur" correspond au Purva Melakarta n°9 (Dhunibinnashadjam).
Le mode de "Fa" 6te augmentée correspond à l'Uttara Melakarta n°30 (Chaturangini).
1ère version
| mode "La" 4+ | mode "Si" 3M | mode "Do" 2+ | mode "Ré" 1+ | mode "Mi" 7M | mode "Fa" 6+ | mode "Sol" 5+ |
| DO | RÉ | MIb | FA# | SOL | LAb | SIb |
| Cm | EbM/m | Gm | Ab |
2ème version
| mode "Ré" 1+ | mode "Mi" 7M | mode "Fa" 6+ | mode "Sol" 5+ | mode "La" 4+ | mode "Si" 3M | mode "Do" 2+ |
| DO# | RÉ | MIb | FA | SOL | LA | SIb |
| Dm | Eb | Gm | BbM/m |
3ème version
| mode "Sol" 5+ | mode "La" 4+ | mode "Si" 3M | mode "Do" 2+ | mode "Ré" 1+ | mode "Mi" 7M | mode "Fa" 6+ |
| DO | RÉ | MI | FA | SOL# | LA | SIb |
| Dm | FM/m | Am | Bb |
4ème version
| mode "Do" 2+ | mode "Ré" 1+ | mode "Mi" 7M | mode "Fa" 6+ | mode "Sol" 5+ | mode "La" 4+ | mode "Si" 3M |
| DO | RÉ# | MI | FA | SOL | LA | SI |
| CM/m | Em | F | Am |
L'échelle La# existe en 3 versions différentes
Le mode de "Si" 7ème Majeure correspond à la gamme n°1076 de Nicolas Slonimsky.
Le mode de "Do" 6te augmentée est utilisé au Baloutchistan ("Musiques d'extase et de guérison", Ocora C 580017/18) et correspond au Purva Melakarta n°30 (Naagaabharanam).
Le mode de "Mi" 4te augmentée correspond à l'Uttara Melakarta n°8 (Bhavaani) et à la gamme n°1060 de Nicolas Slonimsky.
Le mode de "Sol" 2de augmentée a un caractère rock/pop/blues très prononcé: à utiliser (dans le cas de la première version) sur Bb7 Eb7 ou Bb C# Eb Bb. Sinon il correspond au Purva Melakarta n°34 (Bhogachaayaanaata) et à la gamme n°1051 de Nicolas Slonimsky.
1ère version
| mode "La" 1+ | mode "Si" 7M | mode "Do" 6+ | mode "Ré" 5+ | mode "Mi" 4+ | mode "Fa" 3+ | mode "Sol" 2+ |
| DO# | RÉ | MIb | FA | SOL | LAb | SIb |
| C# | Eb | Gm | BbM/m |
2ème version
| mode "Ré" 5+ | mode "Mi" 4+ | mode "Fa" 3+ | mode "Sol" 2+ | mode "La" 1+ | mode "Si" 7M | mode "Do" 6+ |
| DO | RÉ | MIb | FA | SOL# | LA | SIb |
| Dm | FM/m | G# | Bb |
3ème version
| mode "Sol" 2+ | mode "La" 1+ | mode "Si" 7M | mode "Do" 6+ | mode "Ré" 5+ | mode "Mi" 4+ | mode "Fa" 3+ |
| DO | RÉ# | MI | FA | SOL | LA | SIb |
| CM/m | D# | F | Am |
Échelles à 2 différences par rapport au Diatonique
L'échelle SolbLab existe en 3 versions différentes
Le mode de "Si" 6-7-, avec les accords C#m F# Gm C#m (si on se base sur la première version) est inconnu et assez fascinant.
Le mode de "Fa" 2m3m correspond à l'Uttara Melakarta n°11 (Sowveeram) et à la gamme n°1062 de Nicolas Slonimsky.
1ère version
| "Si" 6-7- | "Do" 5-6m | "Ré" 4-5- | "Mi" 3-4- | "Fa" 2m3m | "Sol" 1-2m | "La" 7-1- |
| DO# | RÉ | MI | FA# | SOL | LAb | SIb |
| C#m | Gm |
2ème version
| "Mi" 3-4- | "Fa" 2m3m | "Sol" 1-2m | "La" 7-1- | "Si" 6-7- | "Do" 5-6m | "Ré" 4-5- |
| DO# | RÉ | MIb | FA | SOL# | LA | SI |
| C# | Dm | G# |
3ème version
| "La" 7-1- | "Si" 6-7- | "Do" 5-6m | "Ré" 4-5- | "Mi" 3-4- | "Fa" 2m3m | "Sol" 1-2m |
| DO | RÉ# | MI | FA# | SOL# | LA | SIb |
| D#m | G# | Am |
L'échelle Do#Mib existe en 4 versions différentes
La Gamme par Tons + 5te juste correspond à l'Uttara Melakarta n°26 (Ratipriya). Elle peut être une alternative inattendue au mode de "Ré" sur les accords Gm C7 (première version).
La Gamme par Tons + 4te juste est surnommée "mode de "Si" Majeur" par les musiciens de Jazz.
Le Napolitain Majeur correspond au Purva Melakarta n°11 (Kokilaaravam) et à la gamme n°1038 de Nicolas Slonimsky.
La Gamme par Tons + 7ème Majeure est surnommée "Leading whole tone" par les musiciens de jazz et correspond à la gamme n°1049 de Nicolas Slonimsky.
1ère version
| Tons + 5j | Tons + 4j | Tons + 3m | Tons + 2m | Nap M | Tons + 7M | Tons + 6M |
| DO | RÉ | MI | FA# | SOL | LAb | SIb |
| C7 | Gm |
2ème version
| Tons + 2m | Nap M | Tons + 7M | Tons + 6M | Tons + 5j | Tons + 4j | Tons + 3m |
| DO# | RÉ | MIb | FA | SOL | LA | SI |
| Dm | G7 |
3ème version
| Tons + 6M | Tons + 5j | Tons + 4j | Tons + 3m | Tons + 2m | Nap M | Tons + 7M |
| DO | RÉ | MI | FA# | SOL# | LA | SIb |
| D7 | Am |
4ème version
| Tons + 3m | Tons + 2m | Nap M | Tons + 7M | Tons + 6M | Tons + 5j | Tons + 4j |
| DO# | RÉ# | MI | FA | SOL | LA | SI |
| Em | A7 |
L'échelle Sol#La# existe en 3 versions différentes
Le mode de "Si" 6M7M correspond à la gamme n°1071 de Nicolas Slonimsky a été cité par Ferruccio Busoni dans son ouvrage intitulé "Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst".
Le mode de "Mi" 3M4+ correspond à l'Uttara Melakarta n°14 (Naamadesi) et à la gamme n°1056 de Nicolas Slonimsky.
Le mode de "Fa" 2+3+ est inconnu. Avec sa grille d'accords Abm G C# Abm (première version) il est capable de concilier l'inconciliable: la chansonnette et les sonorités "rock progressif"!
1ère version
| "La" 7M1+ | "Si" 6M7M | "Do" 5+6+ | "Ré" 4+5+ | "Mi" 3M4+ | "Fa" 2+3+ | "Sol" 1+2+ |
| DO# | RÉ | MIb | FA | SOL | LAb | SI |
| C# | G | Abm |
2ème version
| "Ré" 4+5+ | "Mi" 3M4+ | "Fa" 2+3+ | "Sol" 1+2+ | "La" 7M1+ | "Si" 6M7M | "Do" 5+6+ |
| DO | RÉ | MIb | FA# | SOL# | LA | SIb |
| D | Ebm | G# |
3ème version
| "Sol" 1+2+ | "La" 7M1+ | "Si" 6M7M | "Do" 5+6+ | "Ré" 4+5+ | "Mi" 3M4+ | "Fa" 2+3+ |
| DO# | RÉ# | MI | FA | SOL | LA | SIb |
| D# | A | Bbm |
L'échelle LabDo# existe en 3 versions différentes
Le mode de "Do" 6m1+ a été utilisé par Bernard Andrès dans "Absidioles 4" (une composition pour harpe à pédales).
Le mode de "Mi" 4-6M correspond à la gamme n°1067 de Nicolas Slonimsky et à "Absidioles 3" de Bernard Andrès.
Le mode de "Sol" 2m4+ correspond à l'Uttara Melakarta n°16 (Ramaamanohari) et à la gamme n°1057 de Nicolas Slonimsky.
Le mode de "Si" 7-2M correspond à la "blue scale" de Yusef Lateef.
1ère version
| "Do" 6m1+ | "Ré" 5-7M | "Mi" 4-6M | "Fa" 3m5+ | "Sol" 2m4+ | "La" 1-3M | "Si" 7-2M |
| DO# | RÉ | MI | FA | SOL | LAb | SI |
| C#m/M | Em/M | G |
2ème version
| "Fa" 3m5+ | "Sol" 2m4+ | "La" 1-3M | "Si" 7-2M | "Do" 6m1+ | "Ré" 5-7M | "Mi" 4-6M |
| DO | RÉ | MIb | FA# | SOL# | LA | SI |
| D | G#m/M | Bm/M |
3ème version
| "Si" 7-2M | "Do" 6m1+ | "Ré" 5-7M | "Mi" 4-6M | "Fa" 3m5+ | "Sol" 2m4 | "La" 1-3M |
| DO# | RÉ# | MI | FA# | SOL | LA | SIb |
| Dm/M | F#m/M | A |
L'échelle MibSol# existe en 3 versions différentes
Le mode de "La" 5-7M correspond à la gamme n°1077 de Nicolas Slonimsky.
Le mode de "Si" 4-6M correspond à la gamme n°1069 de Nicolas Slonimsky.
Le mode de "Ré" 2m4+ correspond à l'Uttara Melakarta n°10 (Sthavaraajam) et à la gamme n°1061 de Nicolas Slonimsky. Une suite d'accords insolite pour la première version: Gm Bbm C#m Gm...
Le mode de "Fa" 7m2+ ou Hongrois Majeur correspond à l'Uttara Melakarta n°34 (Nasaamani). Dans la première version une de ses grilles d'accords possibles est Bbm Gm C#m Bbm et il est assez curieux de constater que, contre toute attente, la note RÉ passe bien sur l'accord de Bbm!
1ère version
| "Sol" 6m1+ | "La" 5-7M | "Si" 4-6M | "Do" 3m5+ | "Ré" 2m4+ | "Mi" 1-3M | "Fa" 7m2+ |
| DO# | RÉ | MI | FA | SOL | LAb | SIb |
| C#m/M | Gm | BbM/m |
2ème version
| "Do" 3m5+ | "Ré" 2m4+ | "Mi" 1-3M | "Fa" 7m2+ | "Sol" 6m1+ | "La" 5-7M | "Si" 4-6M |
| DO | RÉ | MIb | FA | SOL# | LA | SI |
| Dm | FM/m | G#m/M |
3ème version
| "Fa" 7m2+ | "Sol" 6m1+ | "La" 5-7M | "Si" 4-6M | "Do" 3m5+ | "Ré" 2m4+ | "Mi" 1-3M |
| DO | RÉ# | MI | FA# | SOL | LA | SIb |
| CM/m | D#m/M | Am |
L'échelle SolbDo#
Le mode de "Si" 6-2M dégage une ambiance particulière, située quelque part entre la musique celtique et le blues, et dans sa grille d'accompagnement C#m Em B C#m c'est le Em qui apporte la surprise. Utilisé en Corse ("Corsica/Sardina", World Network 58.393).
Le mode de "Ré" 4-7M est complètement inconnu mais est extrêmement utile pour improviser sur des standards de jazz. C'est incroyable: on n'a pas besoin de changer de gamme quand ça module!!!
Le mode de "Mi" 3-6M correspond au Purva Melakarta n°4 (Bhaanumathi).
Le mode de "Sol" 1-4+ est lui aussi complètement inconnu, mais toutefois très utile pour improviser sur des standards de jazz en mineur. Comme pour le mode de "Ré" 4-7M on ne change pas de gamme lors des modulations!
Le mode de "La" 7-3M correspond au Purva Melakarta n°25 (Sharaavathy). Utilisé sur les accords B C#m Em B, ce mode est féérique: au début de la grille on croit que c'est de la pop standard et quand arrive le Em on bascule dans je ne sais quoi... Sinon pour le jazz il a un peu la même propriété que le mode de "Ré" 4-7M, mais peut-être en plus "fin".
L'Échelle Magique
L'échelle SolbDo#, avec trois de ses modes que l'on peut qualifier de «magiques», est une échelle remarquable qu'il vous faut ab-so-lu-ment connaître!
Car avec l'échelle SolbDo# vous pourrez improviser sur beaucoup de standards de jazz transposés en MI ou en SI (c'est vraiment dommage que ça ne soit pas en MIb et en SIb!) et aussi en LAb mineur avec le «Panoramode de "Sol"»!
| "Si" 6-2M | "Do" 5-1+ | "Ré" 4-7M | "Mi" 3-6M | "Fa" 2m5+ | "Sol" 1-4+ | "La" 7-3M |
| DO# | RÉ# | MI | FA# | SOL | LAb | SI |
| C#m | Em/M | Abm | B |
Non, Obelix, tu n'as pas le droit d'utiliser les Gammes Magiques!!!
L'échelle MibLa#
Le mode de "Sol" 6m2+ correspond au Purva Melakarta n°32 (Raagachudaamani) et aussi à la gamme n°1050 de Nicolas Slonimsky. Avec les accords C D# Fm il a un parfum discrètement oriental...
Le mode de "Si" 4-7M correspond à la gamme n°1075 de Nicolas Slonimsky.
Le mode de "Do" 3m6+ correspond au Purva Melakarta n°24 (Veeravasantham). Avec ses accords D# Ab C Fm il nous fait entrer dans une ambiance festive style "Cordillère des Andes"!
Le mode de "Fa" 7m3+ est utilisé en Corée ("Seoul Ensemble of Traditional Music", World Network 54.039).
| "Sol" 6m2+ | "La" 5-1+ | "Si" 4-7M | "Do" 3m6+ | "Ré" 2m5+ | "Mi" 1-4+ | "Fa" 7m3+ |
| DO | RÉ# | MI | FA | SOL | LAb | SIb |
| CM/m | D# | Fm | Ab |
L'échelle RébSol#
Le mode de "Fa" 6m2+ correspond à l'Uttara Melakarta n°33 (Dowthapanchamam).
Le mode de "La" 4-7M correspond à la gamme n°1087 de Nicolas Slonimsky.
Le mode de "Do" 2m5+ correspond à la gamme n°1081 de Nicolas Slonimsky.
Le mode de "Mi" 7-3M correspond au Purva Melakarta n°13 (Geyahejjajji).
| "Fa" 6m2+ | "Sol" 5-1+ | "La" 4-7M | "Si" 3-6M | "Do" 2m5+ | "Ré" 1-4+ | "Mi" 7-3M |
| DO | RÉ# | MI | FA# | SOL | LAb | SI |
| CM/m | Em/M | AbM/m | B |
L'échelle LabRé#
Le mode de "Do" 6m2+ correspond au Purva Melakarta n°33 (Gangaatarangini).
Le mode de "Mi" 4-7M correspond à la gamme n°1086 de Nicolas Slonimsky.
Le mode de "Fa" 3m6+ correspond à l'Uttara Melakarta n°24 (Nishadham).
Le mode de "Sol" 2m5+ correspond à la gamme n°1080 de Nicolas Slonimsky.
| "Do" 6m2+ | "Ré" 5-1+ | "Mi" 4-7M | "Fa" 3m6+ | "Sol" 2m5+ | "La" 1-4+ | "Si" 7-3M |
| DO | RÉ# | MI | FA | SOL | LAb | SI |
| CM/m | Em/M | Fm | AbM/m |
L'échelle RébSolb existe en 3 versions différentes
Le mode de "Mi" 7-3- correspond au Purva Melakarta n°1 (Kanakaambari).
Le mode de "Fa" 6m2m correspond à l'Uttara Melakarta n°15 (Kaasiraamakriya) et à la gamme n°1083 de Nicolas Slonimsky. Il a été utilisé par Bernard Andrès dans "Absidioles 2" (une composition pour harpe à pédales).
Le mode de "Sol" 5-1- peut se jouer sur un blues en LAb.
Le mode de "La" 4-7- peut se jouer sur un blues en SI, ou sur la chanson "Knockin' on heaven's door" transposée en SI.
1ère version
| "Si" 3-6- | "Do" 2m5- | "Ré" 1-4- | "Mi" 7-3- | "Fa" 6m2m | "Sol" 5-1- | "La" 4-7- |
| DO# | RÉ | MIb | FA# | SOL | LAb | SI |
| G | Abm | Bm/M |
2ème version
| "Mi" 7-3- | "Fa" 6m2m | "Sol" 5-1- | "La" 4-7- | "Si" 3-6- | "Do" 2m5- | "Ré" 1-4- |
| DO# | RÉ | MIb | FA# | SOL# | LA | SIb |
| D | Ebm | F#m/M |
3ème version
| "La" 4-7- | "Si" 3-6- | "Do" 2m5- | "Ré" 1-4- | "Mi" 7-3- | "Fa" 6m2m | "Sol" 5-1- |
| DO# | RÉ# | MI | FA | SOL# | LA | SIb |
| C#m/M | A | Bbm |
L'échelle Ré#Sol# existe en 4 versions différentes
Le mode de "La" 4+7M correspond à l'Uttara Melekarta n°21 (Soomadhyuthi) et à la gamme n°1085 de Nicolas Slonimsky. Il est connu sous le nom de "mineur hongrois" et il voyage en roulotte un peu partout à travers le monde... Ce mode est mentionné dans Anthologie de la harpe: LA HARPE DES CELTES (page 63). Pour l'accompagnement on peut enlever (je prends comme exemple la première version) les leviers qui donnent les FA# des cordes graves afin de pouvoir jouer la grille Fm Eb G7 Cm!
Le mode de "Si" 3M6M a été cité par Ferruccio Busoni dans son ouvrage intitulé "Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst".
Le mode de "Mi" 7M3M correspond au Purva Melakarta n°15 (Maayaamaalavagowla) et à la gamme n°1082 de Nicolas Slonimsky. ﺳﺤﺮ ﻣﺼﺒﺎح: jouer le mode de "Mi" 7M3M, avec dans le cas de la première version les accords G Ab, peut faire sortir un Djinn de votre Harpe Merveilleuse!
Le mode de "Fa" 6+2+ correspond à l'Uttara Melekarta n°36 (Rasamanjari).
1ère version
| "La" 4+7M | "Si" 3M6M | "Do" 2+5+ | "Ré" 1+4+ | "Mi" 7M3M | "Fa" 6+2+ | "Sol" 5+1+ |
| DO | RÉ | MIb | FA# | SOL | LAb | SI |
| Cm | G | AbM/m | Bm/M |
2ème version
| "Ré" 1+4+ | "Mi" 7M3M | "Fa" 6+2+ | "Sol" 5+1+ | "La" 4+7M | "Si" 3M6M | "Do" 2+5+ |
| DO# | RÉ | MIb | FA# | SOL | LA | SIb |
| D | EbM/m | F#m/M | Gm |
3ème version
| "Sol" 5+1+ | "La" 4+7M | "Si" 3M6M | "Do" 2+5+ | "Ré" 1+4+ | "Mi" 7M3M | "Fa" 6+2+ |
| DO# | RÉ | MI | FA | SOL# | LA | SIb |
| C#m/M | Dm | A | BbM/m |
4ème version
| "Do" 2+5+ | "Ré" 1+4+ | "Mi" 7M3M | "Fa" 6+2+ | "Sol" 5+1+ | "La" 4+7M | "Si" 3M6M |
| DO | RÉ# | MI | FA | SOL# | LA | SI |
| E | FM/m | G#m/M | Am |
L'échelle La#Ré# existe en 3 versions différentes
Le mode de "Do" 6+2+ correspond au Purva Melakarta n°36 (Chalanaata).
Le mode de "Mi" 4+7M correaspond à l'Uttara Melakarta n°9 (Sivapantuvaraali) et à la gamme n°1084 de Nicolas Slonimsky.
1ère version
| "La" 1+4+ | "Si" 7M3M | "Do" 6+2+ | "Ré" 5+1+ | "Mi" 4+7M | "Fa" 3+6+ | "Sol" 2+5+ |
| DO# | RÉ | MIb | FA# | SOL | LAb | SIb |
| EbM/m | F# | Gm |
2ème version
| "Ré" 5+1+ | "Mi" 4+7M | "Fa" 3+6+ | "Sol" 2+5+ | "La" 1+4+ | "Si" 7M3M | "Do" 6+2+ |
| DO# | RÉ | MIb | FA | SOL# | LA | SIb |
| C# | Dm | BbM/m |
3ème version
| "Sol" 2+5+ | "La" 1+4+ | "Si" 7M3M | "Do" 6+2+ | "Ré" 5+1+ | "Mi" 4+7M | "Fa" 3+6+ |
| DO | RÉ# | MI | FA | SOL# | LA | SIb |
| FM/m | G# | Am |
Autres échelles heptatoniques
Les numéros correspondent à ceux de La Petite Encyclopédie des Échelles et des Modes.
L'échelle 37
Le mode en DO#, avec les accords C# Em Abm C#, est délicieusement étrange.
Le mode en RÉ# correspond à la gamme n°1068 de Nicolas Slonimsky et a été cité par Ferruccio Busoni dans son ouvrage intitulé "Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst".
| DO# | RÉ# | MI | FA | SOL | LAb | SI |
| C#m/M | Em/M | Abm |
L'échelle 42
Le mode en RÉ#, avec la grille d'accords D# F# C#m D# est absolument envoûtant, on dirait un mélange de rock des années 70 avec un "je-ne-sais-quoi" d'indescriptible...
Le mode en MI a été cité par Ferruccio Busoni dans son ouvrage intitulé "Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst".
| DO# | RÉ# | MI | FA# | SOL | LAb | SIb |
| C#m | D#m/M | F# |
L'échelle 45
Le mode en SOL a été cité par Ferruccio Busoni dans son ouvrage intitulé "Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst".
Le mode en SIb mineur est utilisé à Madagascar ("Pays Bara", Ocora C 560089). Si on l'accompagne avec la grille d'accords Bbm C#m D# on obtient quelque chose de mystérieux avec un zeste de blues...
| DO# | RÉ# | MI | FA | SOL | LAb | SIb |
| C#m/M | D# | Bbm |
L'échelle 57
Le mode en DO correspond à l'Uttara n°32 (Jyothiraagam).
Avec la grille d'accords C D#m Ab C le dépaysement total est garanti!
| DO | RÉ# | MI | FA# | SOL | LAb | SIb |
| CM/m | D#m/M | Ab |
L'Échelle Hexatonique du cycle des quintes
Génération d'échelles par le cycle des quintes
Pentatonique
Fa Do Sol Ré La
Quand on remet les notes dans un ordre conjoint on obtient l'échelle la plus connue à travers le monde, qui est contenue trois fois dans le Diatonique.
Dans l'ancien système chinois ces notes s'appelaient 宮 商 角 徵 羽 (Gong Shang Kio Tche Yu).
Hexatonique
Fa Do Sol Ré La Mi
Quand on remet les notes dans un ordre conjoint on obtient une échelle qui se trouve à mi-chemin entre le pentatonique et le diatonique, qui est contenue deux fois dans l'Échelle Diatonique et qui contient elle-même deux fois l'Échelle Pentatonique.
Heptatonique
Fa Do Sol Ré La Mi Si
Quand on remet les notes dans un ordre conjoint on obtient l'Échelle Diatonique.
Exemples de mélodies hexatoniques
Ces mélodies peuvent être transposées 1 fois sans se servir des leviers.
Mode hexatonique Majeur sans 7ème:
– Lou esclops
– Oh suzanna
– The camptown races
– Se canto
– Le temps des cerises
– Cotton eyed Joe
– Lacassine special
– Kemener Toull-ar-Bodoù
– O tont d'ar gêr
– À la volette
Mode hexatonique Majeur sans 4te:
– Whiskey in the Jar
– Deus a unan
– Mari ra din c'hoarzhin
– Pach-pi Kallag
– Patroed ar Sabad
Mode hexatonique mineur sans 6te:
– En avant blonde
– Les filles des forges
– L'alouette est sur la branche
– Santiano
– Céline
– Le petit âne gris
– A vava inouva
– Plouf tizen tizen
– Abdel Kader
– An alarc'h
– Konskried Sant Trefin
– The foggy dew
– The gurgling of the churn
– There came a young lad
– Washington Square
– Johnny I hardly knew ya
Mode hexatonique mineur sans 2de:
– Metig
– Mari-Louiz
Mode hexatonique neutre (sans tierce):
– Ar c'hozh paotr yaouank kozh
– O' Keeffe's slide
– As I went out upon the ice
– Sweet Willie
– The tenpenny bit
– Walking the floor
– Hunt the cat
– The oyster wife's rant
– Scatter the mud
– 君が代 (Kimi ga yo: hymne national japonais)
Liens
Sites sur la Harpe Celtique
Harpe celtique: un article de Wikipédia.
La Harpe Celtique: la page sur la Harpe Celtique du site Sonerezh.
Alan Stivell: Le site d'Alan Stivell.
Cécile Corbel: 借りぐらしのアリエッティ...
C.R.I.H.C.: Comité des Rencontres internationales de Harpes Celtiques.
La Corde d'Argent: Association pour le développement et la diffusion de la musique traditionnelle autour de la Harpe Celtique.
Remerciements:
– c'est "isabelle" du forum du C.R.I.H.C. qui m'a suggéré de rajouter des descriptions (forcément subjectives!) correspondant aux "ambiances émotionnelles" des modes
– c'est "alan" du forum d'Alan Stivell qui m'a suggéré d'éviter les noms grecs pour les modes
– c'est "colin" du forum d'Alan Stivell qui m'a suggéré de rajouter, à l'intention des néophytes, des explications simples sur les modes et les gammes
Autres pages de ce site (sur les gammes)
Les Gammes à la Guitare: des informations complémentaires à propos des modes et des gammes.
Les Gammes au Piano: présentation différente.
Les Gammes au Saxophone: encore une autre approche...
Les Gammes à l'Accordéon Diatonique: beaucoup de gammes pentatoniques et hexatoniques.
Les Gammes à l'Accordéon Chromatique: toutes les échelles à 1 altération.
Les Gammes au Violon: et aussi à l'alto et au violoncelle.
Les Gammes à la Flûte Traversière: avec les doigtés.
Les Flûtes à Bagues: les gammes à la flûte sans se casser la tête.
La Harpe Celtique: Ni diatonique ni chromatique!
♥ Il n'y a pas que la musique dans la vie ♥