Les Gammes à la Guitare

Des gammes pour faire le bœuf dans n'importe quelles situations





Table des matières


Gammes Pentatoniques: s'il n'y avait qu'une seule position à connaître ça serait celle-là!

Autres Pentatoniques: Akebono, Kumoi, Jog...

Gammes Diatoniques: avec seulement TROIS positions faciles à mémoriser et exemples de morceaux.

Modulations de II V I: pour improviser et moduler avec les gammes diatoniques.

La Guitare Diatonique: la guitare facile, un nouveau concept pour la guitare Folk.

Exercices sur les Gammes Diatoniques: basés sur des situations concrètes.

Le mineur Harmonique: l'échelle G# et ses modes.

Gammes et grilles de Blues: le Blues se joue plus avec des plans qu'avec des gammes.

Les Gammes Jazz: à partir de trois modes d'une échelle aussi utile que méconnue!

Gammes Exotiques: modes désignés de façon logique d'après leurs altérations, et démonstrations mp3.

Théorie: définitions cohérentes de l'échelle, du mode et de la gamme.

Gammes Microtonales: anticipation sur les guitares du futur et les gammes du futur...

TuxGuitar: comment améliorer la "Liste des Gammes" de TuxGuitar.

Liens: autres sites sur les gammes à la guitare.


Signes musicaux

Pour les notes fondamentales des accords

A = La, B = Si, C = Do, D = Ré, E = Mi, F = Fa, et G = Sol.

Il faut savoir que (en France) si les musiciens de Jazz, de Rock et de Variétés écrivent "A B C D E F G" ils prononcent tout de même "La Si Do Ré Mi Fa Sol"...


Pour la qualité des accords

m = mineur (fondamentale — tierce mineure — quinte juste).

Δ = 7ème Majeure (fondamentale — tierce Majeure — quinte juste — septième Majeure).

= mineur 7ème quinte diminuée (fondamentale — tierce mineure — quinte diminuée — septième mineure).

° = diminué (fondamentale — tierce mineure — quinte diminuée — septième diminuée ou plus simplement sixte Majeure).

+ = augmenté (fondamentale — tierce Majeure — quinte augmentée).

Quand rien n'est précisé l'accord est Majeur.


Pour les intervalles

m = mineur (se dit pour pour les secondes, tierces, sixtes et septièmes).

M = Majeur (se dit pour pour les secondes, tierces, sixtes et septièmes).

+ = augmenté (se dit pour pour tous les intervalles: plus grand que juste ou Majeur).

- = diminué (se dit pour pour tous les intervalles: plus petit que juste ou mineur).

Quand on ne précise pas, les quartes et les quintes sont dites "justes".


Pour les notes

# (dièse) = une case de plus.

b (bémol) = une case de moins.

Les # et les b peuvent qualifier les NOTES mais certainement pas les intervalles.

Prétendre par exemple qu'une quinte diminuée c'est une "quinte bémol" c'est embrouiller inutilement ceux qui étudient, car quand il y a quinte diminuée il n'y a pas forcément "bémol": pour preuve il y a à la quinte diminuée de Si un Fa NATUREL!

Même en anglais une telle aberration ne doit pas s'énoncer: Wikipedia.

Et en ce qui concerne la langue française l'ouvrage Théorie de la Musique d'Adolphe Danhauser est LA référence incontestable.



Mini stages improvisation: Pop — Folk — Rock — Jazz...



Précisions

Beaucoup de musiciens jouent avec les modes, même sans le savoir!

Ici les exemples seront plutôt donnés avec des chansons connues à 3 ou 4 accords simples qu'avec le Jazz Modal.



 

L'ÉCHELLE PENTATONIQUE (   )


La plus connue de toutes les pentatoniques

S'il existe 66 échelles à 5 notes par octave (c'est ça ce que signifie le mot "pentatonique") l'échelle dont il sera ici question sera l'échelle complémentaire de l'Échelle Diatonique, générée comme cette dernière par le cycle des quintes, et qui est tellement la plus connue de toutes les échelles (et pas seulement des 66 échelles pentatoniques, mais de TOUTES les échelles!) que quand on parle de "la pentatonique" (sans préciser davantage) il s'agit toujours de celle ci!

C'est donc bien évidemment avec les notes de cette échelle qu'a été accordée la Guitare Magique...


Les touches noires

Sa structure est la même que celle des touches noires du piano.

D'après l'ancien système chinois ces notes s'appellent Gong Shang Kio   Tche Yu, illustration montrant les 5 modes pentatoniques à la guitare (ou Gōng Shāng Jiǎo   Zhǐ ), mais le Gong n'est pas forcément un Fa# ou un Solb car on peut transposer: en fait les anciens noms chinois désignent les degrés de l'échelle Pentatonique et non les notes...


Dans les touches blanches aussi (de 3 manières différentes)

On pourrait aussi considérer que la structure est la même que celle des touches blanches du piano, mais:

— sans Fa et sans Do (les 2 premiers # de l'ordre des dièses)

— sans Si et sans Mi (les 2 premiers b de l'ordre des bémols)

— sans Fa et sans Si (le premier # et le premier b)


Pour mieux se repérer on remarquera qu'il y a un groupe de 3 notes séparées chacunes d'un ton et aussi un groupe de 2 notes séparées elles aussi chacunes d'un ton: Gong est la première note du paquet de 3 et Tche est la première note du paquet de 2. Les deux groupes de notes sont séparés d'un ton et demi.


La particularité de l'Échelle Diatonique et de sa complémentaire pentatonique

Ces deux échelles conservent leur structure (moyennant évidemment des transpositions!) quand on altère leur notes en suivant un certain ordre de dièses ou en suivant un certain ordre de bémols...

L'échelle à 11 notes conserve aussi sa structure mais là il n'y a même plus d'ordre des dièses ou d'ordre des bémols!

Essayez avec toutes les autres échelles (il y en a 347 autres) et vous constaterez par vous-même qu'à chaque fois qu'on altère une note de ces échelles on modifie obligatoirement leur structure!


Les altérations à la clef

Très peu de personnes savent qu'il existe un ordre des dièses et aussi un ordre des bémols spécifiques pour l'échelle Pentatonique, qui est à l'inverse de l'ordre heptatonique (avec bien sûr 2 notes en moins).


L'ordre des altérations diatonique

L'ordre des dièses diatonique: Fa Do Sol Ré La Mi Si.

L'ordre des bémols diatonique: Si Mi La Ré Sol Do Fa.


L'ordre des altérations pentatonique

L'ordre des dièses pentatonique: Kio Yu Shang Tche Gong.

L'ordre des bémols pentatonique: Gong Tche Shang Yu Kio.




Pentatonique mineur (= mode )

La pentatonique mineure est aux gammes ce que le PASSE-PARTOUT est aux clés!

Illustration montant le mode pentatonique mineur à la guitare

C'est incontestablement le mode le plus utilisé. Sans 2de ni 6te.

Utilisé aussi, contre toute attente, dans un contexte majeur (effet bluesy)!

En Do les repères jaunes doivent se trouver sur la note Do.

Sur la petite corde le Do (avec l'index) est à la 8ème case.


Exemples de mélodies en pentatonique mineur:

Colchiques dans les Prés (Francine Cockenpot)

— Le Pénitencier (Johnny Hallyday)

— Sunny (Bobby Hebb)

— Ring them Bells (Sam the Sham and the Pharaohs)

Pop Concerto (Pop Concerto Orchestra)


Exemples d'introductions en pentatonique mineur:

Shakin' All Over (Johnny Kidd and The Pirates)

— Voodoo Chile (Jimi Hendrix)

— L'Aventurier (Indochine)


Exemples de thèmes à la guitare électrique en pentatonique mineur:

— Born to the Fight (Waylander)

— Lambé An Dro (Matmatah)

— Fruit de la passion (Francky Vincent)

— Beverly Hills (Weezer)


Exemples de riffs en pentatonique mineur (certains n'utilisent même pas toutes les 5 notes):

Mannish Boy (Muddy Waters)

— Unsquare Dance (Dave Brubeck)

— Box 25/4 Lid (The Soft Machine)

— Black Night (Deep Purple)

— Good Morning Little School Girl (Ten Years After)

— T.N.T. (AC/DC)

— You Give Love a Bad Name (Bon Jovi)

— How Many More Times (Led Zeppelin)

— Harped (The Red Hot Chili Peppers)

— Just Got Paid (ZZ Top)

— Wild Child (The Doors)

— More Than Meets the Eye (Yodelice)

Ce dernier exemple est un riff mineur sur un accord majeur: ce n'est peut-être pas très logique mais c'est pourtant très courant... ce qui montre bien que heureusement la musique ne se réduit pas à son seul aspect mathématique!


Exemples de solos rock basiques en pentatonique mineur:

Il y en a TELLEMENT que je préfère renoncer à en citer...




 

Pentatonique Majeur (= mode Gōng)

C'est ce mode-ci qui est généré par le cycle des quintes. Sans 4te ni 7ème.

Illustration montant le mode pentatonique Majeur à la guitare

En Do les repères verts doivent se trouver sur la note Do.

Sur la petite corde le Do (avec le petit doigt) est à la 8ème case.


Exemples de mélodies en pentatonique Majeur:

— J'entends Siffler le Train (Richard Anthony)

— Dirty Old Town (version des Pogues)

— Les Coups (Johnny Hallyday)

— The Riddle Song (Chanson traditionnelle anglaise)

— Tom Dooley (Chanson traditionnelle américaine)

茉莉花 (Chanson traditionnelle chinoise)

— My Toot Toot (Rockin' Sydney)

— Two Step (Morceau traditionnel cajun)

— My True Love (Les Frères Balfa)

— Two Step à Hadley (Les Frères Balfa)

— La Valse de Newport (Les Frères Balfa)

Auld Lang Syne (Ce n'est qu'un au revoir)


Exemple de solo en pentatonique Majeur:

— Let it Be (The Beatles)

Les Beatles ont plusieurs versions de Let it Be: le solo de guitare sur le 45 tours (avec le son de Leslie) n'est pas le même que celui de l'album, mais les deux solos sont joués avec la même pentatonique Majeure. Sur la compilation bleue (1967/1970) il y a la version 45 tours. Sur "Anthology 3" (1996) et "Let It Be... Naked" (2003) les solos sont encore différents, mais bien sûr toujours avec la même gamme.


Exemple de solo qui alterne entre pentatonique Majeure et pentatonique mineure:

Get Back (The Beatles)

Sur 8 mesures: un peu plus de 2 mesures en Majeur, un peu moins de 2 mesures en mineur, un peu plus de 2 mesures en Majeur, et un peu moins de 2 mesures en mineur.




 

Mode Shāng

Ni majeur ni mineur: sans 3ce ni 6te.

Illustration montant le mode pentatonique Shang à la guitare

Ce mode est appelé "Egyptian Scale" dans le Kaossilator.

C'est lui le plus planant des 5 modes...

En Do les repères bleu clairs doivent se trouver sur la note Do.

Sur la 3ème petite corde le Do (avec l'annulaire) est à la 5ème case.

Astuce pour un solo à caractère "celtique": jouer la pentatonique Shang à la place du Mixolydien ou du Dorien.


PDF de grilles d'accords très faciles à jouer

E A2: la gamme doit être transposée en MI (9ème case).

A2 G6: la gamme doit être transposée en La (2ème ou 14ème case).

D2 C9aj: la gamme doit être transposée en Ré (7ème case).

G6 C9aj: la gamme doit être transposée en Sol (12ème case).

C F9aj: c'est en Do et il n'y a donc pas besoin de transposer.


Exemple de mélodie connue en pentatonique Shang:

Tha Mi Sgith (Morceau traditionnel des Îles Hébrides repris entre autres par Alan Stivell dans son album enregistré en 1972 à l'Olympia avec Dan Ar Braz à la guitare électrique).


Exemple de solo en pentatonique Shang:

— Metallica: The four horsemen (troisième grille du premier solo)





Mode Tche (ou Zhǐ)

Ni majeur ni mineur: sans 3ce ni 7ème.

Illustration montant le mode pentatonique Tche à la guitare

En Do les repères rouges doivent se trouver sur la note Do.

Sur la 2ème petite corde le Do (avec le petit doigt) est à la 13ème case.

Astuce pour un solo original: jouer la pentatonique Tche à la place du Ionien ou du Mixolydien.


Exemples d'improvisations en pentatonique Tche:

Raga Suddha Saveri sur DailyMotion par la chanteuse indienne Madras Lalitangi Vasanthakumari (மெட்ராஸ் லலிதாங்கி வசந்தகுமாரி), en Fa# (7ème case).

Blues Tche en mp3: ayant été longtemps sans trouver aucun exemple j'en avais créé un moi-même (la gamme est transposée à la 8ème case).

J'ai fait comme si c'était la pentatonique mineure en La (case 8 au lieu de 13) mais la grille d'accords c'est un blues en Sol... ça rappelle un peu B.B. King, mais celui-ci joue en réalité avec plus que 5 notes!





Mode Kio (ou Jiǎo)

Illustration montant le mode pentatonique Kio à la guitare

Ni majeur ni mineur: sans 2de ni 5te.

En Do les repères bleu foncés doivent se trouver sur la note Do.

Sur la 2ème petite corde le Do (avec l'index) est à la 1ère case.

Vous pouvez jouer la pentatonique Kio à la place du Phrygien ou du Locrien...


Mode indien qui exprime selon Alain Boudet "l'ambiance d'automne, le passage, la naissance proche" (c'est son troisième mode).

De tous les 5 modes, c'est celui-ci qui est le plus dur à faire sonner!

À utiliser sur, par exemple, Cm Ab (ou Em C avec un capodastre à la 8ème case, ou encore Am F avec un capodastre à la 3ème case) en faisant très attention aux accords...

On peu aussi jouer la pentatonique Kio à la place du mode Altéré (Do Réb Mib Fab Solb Lab Sib en tonalité de Do), sur les accords C⌀ Bb⌀.





La Pentatonique est ancrée dans le subsconscient

Une démonstration de Bobby Mac Ferrin au World Science Festival en 2009


VIDÉO YouTube:
Bobby Mac Ferrin démontre le pouvoir de la gamme pentatonique

Il s'agissait du mode Gōng en Réb, sur deux octaves.

Ne faites pas attention aux 10 premiers Ré: ça ne passe en Réb qu'à partir de la 11ème note!




Les 5 positions et démanchés de la Gamme Pentatonique


Pentatonique en La mineur (ou Do Majeur) sur toute l'étendue du manche

les 5 positions de la gamme pentatonique

Les 5 positions de 12 notes, avec 2 notes par corde pour chaque position.


Les 5 démanchés de 18 notes

Avec 3 notes par corde on aurait, en partant par exemple de la grosse corde à vide, un démanché sur plus de trois octaves se terminant à la dix-septième case de la petite corde.

Les 4 autres démanchés partiraient des cases 3, 5, 8 et 10: celui commençant à la dixième case n'aurait pas la place de se terminer et celui commençant à la huitième case ne pourrait se terminer que sur un manche d'une étendue de deux octaves.




 

Il existe aussi d'AUTRES pentatoniques


Pentatoniques diatoniques exotiques

En voici quelques unes qui sont incluses dans l'Échelle Diatonique, en PDF.

Ce sont 5 alternatives originales à utiliser à la place de l'Éolien, du Dorien et du mixolydien.

Si vous ne savez pas ce que c'est que l'échelle Diatonique, l'Éolien, le Dorien et le mixolydien vous aurez la réponse au chapitre suivant!


Akebono

gamme à la guitare: mode Akebono

Mode Éolien sans quarte ni septième

Intervalles: 1 ton - 1/2 ton - 2 tons - 1/2 ton - 2 tons

Exemple de gamme: La Si Do Mi Fa La

→ Le point de repère est à la case 5.

Exemple de grille d'accords pour l'accompagnement: Am F

Exemple de mélodie: さくら さくら (Sakura Sakura, chanson traditionnelle japonaise).

Mode Japonais

Le Akebono peut se jouer à la place de l'Éolien, du mineur Harmonique ou du mineur Mélodique.

Ce mode dégage vraiment une ambiance japonaise.

Utilisé aussi sur l'Île de Bali.






Hawaïen

gamme à la guitare: mode Hawaïen

Mode Éolien ou Dorien sans quarte ni sixte

Intervalles: 1 ton - 1/2 ton - 2 tons - 1 ton 1/2 - 1 ton

à partir du mode Éolien:

Exemple de gamme: La Si Do Mi Sol La

→ Le point de repère est à la case 5.

Exemple de grille d'accords pour l'accompagnement: Am C Em Am

à partir du mode Dorien:

Exemple de gamme: Ré Mi Fa La Do Ré

→ Le point de repère est à la case 10.

Exemple de grille d'accords pour l'accompagnement: Dm F Am Dm

Ce mode correspond aux notes d'un accord m9.






Éolien/Dorien sans sixte ni septième

gamme à la guitare: mode éolien/Dorien sans sixte ni septième

Mode Éolien ou Dorien sans sixte ni septième

Intervalles: 1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 2 tons 1/2

à partir du mode Éolien:

Exemple de gamme: La Si Do Ré Mi La

→ Le point de repère est à la case 5.

Exemple de grille d'accords pour l'accompagnement: Am G

à partir du mode Dorien:

Exemple de gamme: Ré Mi Fa Sol La Ré

→ Le point de repère est à la case 10.

Exemple de grille d'accords pour l'accompagnement: Dm C

Exemple de mélodie: Il est libre Max (Hervé Cristiani).






Kumoi

gamme à la guitare: mode Kumoi

Mode Dorien sans quarte ni septième

Intervalles: 1 ton - 1/2 ton - 2 tons - 1 ton - 1 ton 1/2

Exemple de gamme: Ré Mi Fa La Si Ré

→ Le point de repère est à la case 10.

Exemple de grille d'accords pour l'accompagnement: D G

Mode Japonais

Le Kumoi correspond à la Pentatonique Majeure qui aurait une tierce mineure.

Ce mode, bien que japonais, évoque plutôt le Blues que le Japon.

Exemple de mélodie: Emmène moi (Graeme Allwrigth)

Vous pouvez improviser avec ce mode mineur sur des morceaux en Majeur.






Jog

gamme à la guitare: mode Jog

Mode Mixolydien sans seconde ni sixte

Intervalles: 2 tons - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton 1/2 - 1 ton

Exemple de gamme: Sol Si Do Ré Fa Sol

→ Le point de repère est à la case 3.

Exemple de grille d'accords pour l'accompagnement: G F

Exemple de mélodie: Louie Louie (Richard Berry).

Le Jog correspond à la Pentatonique mineure qui aurait une tierce Majeure.






 

L'ÉCHELLE DIATONIQUE


Structure des gammes diatoniques

L'exemple le plus connu de gamme diatonique est "Do Ré Mi Fa Sol La Si Do".

Le dernier Do ne compte pas comme une huitième note, ça veut simplement dire qu'à partir de cette note tout recommence à l'identique sauf que c'est une octave plus aigu.

Les notes sur la guitare

La structure n'est pas régulière: on saute une case entre chaque note, sauf entre Mi Fa et Si Do où l'on ne saute pas de case.

Les notes ne sont que l'aspect extérieur, audible et adaptable en plus aigu ou en plus grave: la véritable identité immuable réside dans les intervalles, qui sont le patron, le modèle, le moule, le gabarit, la trame, la géométrie qui peut se manifester de 12 façons différentes.

Il faut imaginer que sur un papier transparent des points viennent se superposer à l'emplacement des notes, et que l'on décale le papier transparent vers la droite ou vers la gauche...

En décalant, certains points tomberont sur des cases vides: il y aura donc des dièses (# = 1 case de plus) ou des bémols (b = 1 case de moins).


Trois remarques:

① Il n'y a pas de commencement ni de fin dans une échelle: dès l'instant où on choisit un commencement celle-ci se transforme en Mode!

② On n'est pas obligé de commencer par la note Do: "Sol La Si Do Ré Mi Fa Sol" ou "La Si Do Ré Mi Fa Sol La" sont des matérialisations de différents Modes de la même échelle et il n'y en a pas un qui est plus légitime qu'un autre...

③ Une échelle peut se révéler de 12 manières, que l'on distingue (dans le cas de l'Échelle Diatonique) grâce à l'armature (= les dièses ou les bémols à la clé).



Les 12 représentations possibles de l'Échelle Diatonique

Illustration montant les 12 tonalités ainsi que leurs dièses et bémols

Pour plus d'explications




Les différents types de positions sur la guitare


Les gammes à 7 notes avec 7 positions

Méthode scolaire

Pour chaque gamme à 7 notes il existe 7 positions de 18 notes (avec 3 notes par corde).

C'est peut-être fastidieux, mais d'une logique absolue: il y a autant de positions que de notes!


Spécial athlète

Pour les champions de la guitare sportive il existe encore 7 autres "positions" de 24 notes, avec 4 notes par cordes: c'est le plus impressionnant car un démanché couvre entre 16 et 17 cases sur un peu plus de 3 octaves... Avec le Générateur de Gammes, essayez le "doigté 3" pour voir à quoi ça ressemble!


Spécial rebelle: en verlan

Il serait aussi possible de concevoir 7 démanchés de guedin de 12 notes (2 notes par corde donc ne favorisant pas vraiment le sweeping ni même le legato, quoique...) qui auraient la particularité d'être "à l'envers", c'est à dire d'aller vers l'aigu de droite à gauche...


Les gammes à 7 notes avec 5 positions

Marcel Dadi, dans le volume 1 de sa méthode de guitare Les Grands Secrets Révélés présente 5 positions (qu'il nomme "doigtés") pour couvrir tout le manche: c'est à la page 97.

Il écrit aussi à la page suivante que l'on peut en outre s'amuser à trouver les doigtés à partir de chacune des 7 notes de la gamme.

Les 5 positions de Marcel Dadi ne dérivent pas des 5 positions de la Gamme Pentatonique mais des 5 positions de l'accord Majeur, qui s'enchaînent vers l'aigu dans l'ordre Mi Ré Do La Sol.

Il peut être risqué de faire appel à la logique pour mémoriser plus facilement car:

— la position de Mi est contenue dans la position-clef de Mi, mais aussi dans celles de La et de Do

— la position de Ré est contenue dans la position-clef de Ré, mais aussi dans celles de La et de Sol

— la position de Do est contenue dans la position-clef de Do, mais aussi dans celles de Sol et de Mi

— la position de La est contenue dans la position-clef de La, mais aussi dans celles de Mi et de Ré

— la position de Sol est contenue dans la position-clef de Sol, mais aussi dans celles de Ré et de Do

Pour s'y retrouver il faut visualiser la globalité de l'enchaînement des 5 positions-clefs de l'accord Majeur!


Les gammes à 7 notes avec 3 positions seulement

Mais en ce qui concerne les gammes diatoniques il faut savoir qu'avec seulement 3 positions vous pouvez, si vous acceptez le fait d'avoir à 1 endroit par position 2 notes sur une corde au lieu de 3 (donc si vous acceptez d'avoir des positions de 17 notes au lieu de 18), couvrir toute l'étendue du manche!


Avantages du système à 3 positions:

① Vous n'avez que 3 positions à mémoriser au lieu de 7 ou de 5 :-)


② Pour chacune de ces 3 positions vous n'avez que 5 cordes à mémoriser au lieu de 6, car il y a les mêmes notes aux mêmes cases sur la grosse corde et la petite corde.


③ Chaque gamme mineure partage le même schéma qu'une gamme Majeure relative dont la tonique se trouve 3 cases au-dessus (mineur à gauche / Majeur à droite):

cadre pentatonique pour les gammes à la guitare

— le La éolien partage le même schéma que le Do Ionien

— le Ré dorien partage le même schéma que le Fa Lydien

— le Mi phrygien partage le même schéma que le Sol Mixolydien


④ De plus ces 3 positions sont basées sur une seule position que probablement vous connaissez déjà, puisqu'il s'agit de la première position de la gamme pentatonique.

Il suffit simplement de rajouter 2 nouvelles notes par octave!

Vous avez donc dans la même position le jeu basique pentatonique (rock et funky, avec tous les plans qui vont avec) et le jeu enrichi de 2 notes supplémentaires, ce qui est peut-être plus intuitif que d'avoir un cloisonnement entre les positions des deux jeux.


⑤ Ceux qui ont appris avec la "Méthode à Dadi" connaissent déjà ces trois positions: il suffit tout simplement d'oublier la "position-clef de Mi" et la "position-clef de La"...


⑥ Il est possible d'assimiler progressivement les pentatoniques (5 notes: Fa Do Sol Ré La) puis les hexatoniques (6 notes: Fa Do Sol Ré La Mi) pour enfin arriver aux gammes à 7 notes (Fa Do Sol Ré La Mi Si, tout en gardant le même cadre pentatonique et tout en saisissant clairement comment sont, par ajout successif de quinte, générés ces trois types de gammes.


Inconvénient du système à 3 positions:

Pour les adeptes de la vitesse, il sera probablement un peu plus difficile de dévaler le manche...

C'est aussi une question d'école ou de tradition: on imagine en effet difficilement les "shredders" se livrer au sweeping avec le système à 3 positions!

Il est cependant nécessaire de relativiser cet inconvénient

Quand on joue (même rapidement) on n'enchaîne pas forcément les notes dans l'ordre strict de la gamme: il est par conséquent tout à fait possible de créer une phrase musicale en jouant 3 notes sur une corde là où il n'en existe que 2...

Exemple: si sur une corde il n'y a que les notes Sol et La on pourra broder "Sol La Sol" ou "La Sol La" avant de passer à la corde suivante!




Les 7 modes de L'ÉCHELLE DIATONIQUE


Confusions à propos des noms des modes

Notons au passage que ces modes, qui étaient déjà connus il y a 7000 ans par les Sumériens, n'ont rien à voir  — contrairement à ce que pourraient laisser penser leurs noms qui sont historiquement faux —  avec la musique des Grecs...

Quant aux "modes écclésiastiques", il n'y en avait pas 7 mais seulement 4 (avec pour chacun une version "authente" et une version "plagale"): Protus, Deuterus, Tritus et Tetrardus, qui correspondaient respectivement aux Dorien, Phrygien, Lydien et Mixolydien d'aujourd'hui, quoique l'on puisse supposer que les gammes du Moyen Âge ne devaient avoir que 6 notes au lieu de 7 car le Si n'est apparu qu'à la fin du XVI ème siècle et que c'est justement cette note qui introduit le fameux Triton, intervalle qui était diabolisé par l'église...


Pour se repérer entre le Majeur et le mineur

Sur la petite corde les gammes majeures auront leur tonique sous le petit doigt, et les gammes mineures l'auront sous l'index. Il faut apprendre par cœur les notes sur la petite corde!


Les modes les plus employés

Sur les 7 modes diatoniques, 4 sont couramment utilisés et donc à connaître en priorité:


Les 2 modes les plus courants

① Le mode Ionien (le mode majeur le plus connu)

1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 1 ton - 1/2 ton :
en Do c'est la gamme Do Ré Mi Fa Sol La Si Do


② Le mode Éolien (le mode mineur le plus connu)

1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton:
en La c'est la gamme La Si Do Ré Mi Fa Sol La


Les 2 autres modes un peu moins courants

① Le mode Mixolydien (autre mode majeur, mais avec 7ème mineure)

1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton:
en Sol c'est la gamme Sol La Si Do Ré Mi Fa Sol


② Le mode Dorien (autre mode mineur, mais avec 6te Majeure)

1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton:
en Ré c'est la gamme Ré Mi Fa Sol La Si Do Ré




Le mode Ionien


L'exemple est donné avec les notes Do Ré Mi Fa Sol La Si

Les notes rajoutées à la pentatonique majeure représentent la quarte juste et la septième majeure.

Ces intervalles sont caractéristiques du mode Ionien.

En Mixolydien la septième serait mineure: en tonalité de Do il y aurait un Si bémol.

En Do le repère "M" (le mode est Majeur) est à la 8ème case sur la petite corde (il faut connaître les notes sur la petite corde!).


Principales caractéristiques pour l'accompagnement

Un accord Majeur et un accord 7ème 2 tons et demi en dessous.

Exemple facile (en La): A E7 (le repère pour la gamme est à la 5ème case).


Correspondance avec la théorie de la musique classique

Le mode Ionien correspond à ce qu'en musique classique on appelle "gamme majeure".


Les écarts les plus courants au niveau des accords en Ionien

C7 au lieu de C7M (mais c'est pour passer au F) et D7 au lieu de Dm7 (mais c'est pour passer au G7).

Il faut savoir que l'on se sert souvent de l'accord 7 pour introduire un accord Majeur, mineur ou septième situé une quarte plus haut...


mp3: C Am Dm G

Grilles d'accords possibles pour harmoniser la gamme:

gamme à la guitare: mode ionien

— C G7 (beaucoup de chansons enfantines, mais pas seulement...)

— C F G C

— C G F C

— C F G F

— Dm7 G7 C7M C7M (grille surnommée "II V I" en Jazz)

— C Am Dm G (grille surnommée "Anatole" en Jazz et Variétés)

— C Am F G (variante de l'Anatole)

— C G Am F C Em F G

— F F Dm Dm Am G C C

— C G Am Em F C Dm G (c'est la grille du "Canon de Pachelbel" transposée en Do)


Exemples de morceaux en mode Ionien

(Ces morceaux ne sont pas forcément en tonalité de Do)

— Thin Lizzy: Southbound

— The Cure: Boys don't cry

— Procol Harum: A whiter shade of pale

— The Grateful Dead: The eleven jam (début)

— Marty Friedman: Hands of time

— Bob Marley: No woman no cry

— Bob Dylan: Like a rolling stone

— Renaud: Germaine

— Afric Simone: Ramaya

— Ritchie Valens: La bamba

— José Fernández Díaz: Guantanamera

— La Compagnie Créole: C'est bon pour le moral

— Ben E. King: Stand by me

— The Equals: Baby come back

张逸帆 (Jerry Chang): Canon rock

— Angus and Julia Stone: Big jet plane

— Nirvana (reprise The Vaselines): Jesus doesn't want me for a sunbeam

— Traditionnel irlandais: Irish Washerwoman





Le mode Éolien


L'exemple est donné avec les notes La Si Do Ré Mi Fa Sol

Les notes rajoutées à la pentatonique mineure représentent la seconde majeure et la sixte mineure.

Ces intervalles sont caractéristiques du mode Éolien.

En Dorien la sixte serait Majeure: en tonalité de La il y aurait un Fa dièse.

En La le repère "m" (le mode est mineur) est à la 5ème case sur la petite corde (il faut connaître les notes sur la petite corde!).


Principales caractéristiques pour l'accompagnement

Un accord mineur et un accord Majeur 2 tons en dessous.

Exemple facile (en Mi): Em C (le repère pour la gamme est à la 12ème case).


Un accord mineur avec un autre accord mineur 2 tons et demi au dessus.

Exemple facile (en La): Am Em (le repère pour la gamme est à la 5ème case).


Correspondance avec la théorie de la musique classique

Le mode Éolien correspond à ce qu'en musique classique on appelle "gamme mineure naturelle" ou encore "gamme mineure mélodique descendante".


mp3: Am G F F

Grilles d'accords possibles pour harmoniser la gamme:

gamme à la guitare: mode éolien

— Am G (Musique Traditionnelle: est aussi compatible avec le Dorien en La)

— Am G F F (Rock 70's)

— Am F C G (R'n'B, Variétés et Hard Core Mélodique)

— Am F G Am (Heavy Metal)

— Am C Dm F/G

— F C G Am

— F G Am Am

— Am Dm G Am

— Dm Am G Am


Exemples de morceaux en mode Éolien

(Ces morceaux ne sont pas forcément en tonalité de La)

— The Connells: '74-'75

— Opus: Life is life

— Tarmac: Faustino fatal

— Noir Désir: Le vent nous portera

— Neil Young: Cowgirl in the sand

— Scorpions: Always somewhere

— Accept: Princess of the dawn

— Carlos Santana: Europa (mélodie)

— Led Zeppelin: Staiway to heaven (solo)

— Deep Purple: Child in time (avec parfois 1 note en +)

— Oasis: Wonderwall

— Gotye: Somebody that I used to know

— Metallica: One (intro)

— Ottawan: T'es OK

— Yannick Noah: La voix des sages

— Rodolfo y su Tipica: La colegiala

— Cookie Dingler: Femme libérée

— Traditionnel breton: Son ar chistr

— Traditionnel irlandais: The Dunmore Lassies

— Traditionnel écossais: Tam Lin





Le mode Mixolydien


L'exemple est donné avec les notes Sol La Si Do Ré Mi Fa

Les notes rajoutées à la pentatonique majeure représentent la quarte juste et la septième mineure.

Ces intervalles sont caractéristiques du mode Mixolydien.

En Ionien la septième serait Majeure: en tonalité de Sol il y aurait un Fa dièse.

En Sol le repère "M" (le mode est Majeur) est à la 3ème ou à la 15ème case sur la petite corde (il faut connaître les notes sur la petite corde!).


Principales caractéristiques pour l'accompagnement

Un accord Majeur et un autre accord Majeur 1 ton en dessous.

Exemple facile (en Mi): E D (le repère pour la gamme est à la 12ème case).

Exemple facile (en La): A G (le repère pour la gamme est à la 5ème case).

Exemple facile (en Ré): D C (le repère pour la gamme est à la 10ème case).


Un accord Majeur et un accord mineur 2 tons et demi en dessous.

Exemple facile (en La): A Em (le repère pour la gamme est à la 5ème case).


Libertés prises par rapport au Mixolydien

Folk

La plupart des morceaux traditionnels "Old Time" (U.S.A.) sensés être en mode Mixolydien ne le sont pas à 100 % quand ils sont joués au violon ou au banjo. La suite d'accords est souvent A G A E/A (si on est en tonalité de La) avec à la fin de la mélodie une septième majeure (emprunt au mode Ionien) sur l'accord E (qui devrait être Em ou plus exactement G si on était en pur Mixolydien)...

Pour se faire une idée juste du Mixolydien véritable il est préférable d'écouter ces morceaux joués au "mountain dulcimer".


Rock

"Sweet child o' mine" des Guns N' Roses est en Ré Mixolydien, sauf qu'aux refrains apparaît un accord de La majeur qui se rapporte plus au mode Ionien (en tonalité de Ré), et que le deuxième solo commence en Mi mineur Harmonique et se termine en Mi Éolien...

Sweet home Alabama de Lynyrd Skynyrd est aussi en Ré Mixolydien, mais avec des rajouts de tierces mineures dans le riff et le solo de piano, et aussi le rajout d'un accord de Fa Majeur vers la fin de chaque refrain...

Dans "Wig" des B-52's il y a, à 02:26, un "accord de puissance" de Mib qui n'a rien à voir avec le Mixolydien en tonalité de Sol.


mp3: G F C G

gamme à la guitare: mode mixolydien

Grilles d'accords possibles pour harmoniser la gamme:

— G C (Rock 70's)

— G F G F/G (Musique Traditionnelle)

— G F C G (Rock 70's)

— G C F G (variante)

— Dm C G G

— Dm F/C G G

— G G Dm Dm Am Am F C


Exemples de morceaux en mode Mixolydien

(Ces morceaux ne sont pas forcément en tonalité de Sol)

— Led Zeppelin: Your time is gonna come

— Lizzy Mercier-Descloux: Mais où sont passées les gazelles

— Moodoïd: Je suis la montagne

— Lorde: Royals

— The B-52's: Wig

— Air: Kelly watch the stars

— Yannick Noah: Quand la dance

— Ras Michael & the Sons of Negus: Mr Brown

— Murray Head: Say it ain't so Joe

— Wishbone Ash: Blowin' free (solo sur le pont, sans batterie)

— Creedence Clearwater Revival: Ramble tamble (pont)

— Status Quo: Living on an island (fin)

— The Beatles: Hey Jude (fin)

— The Beatles: Norvegian Wood (intro)

— Jacques Dutronc: Et moi et moi et moi

— Michel Polnareff: La poupée qui fait non

— Maurane: L'un pour l'autre

— David Lee Roth: Just like paradise (sauf le solo)

— Olivia Ruiz: La femme chocolat (sauf sur le pont oriental où elle s'envole)

— Johnny Hallyday: Les coups (cuivres)

— The Rolling Stones: Lady Jane (dulcimer)

— Traditionnel écossais: Flowers of the forest

— Traditionnel U.S.A.: Going to Boston

— Traditionnel U.S.A.: June apple

— Traditionnel irlandais: Dinky's Reel





Le mode Dorien


L'exemple est donné avec les notes Ré Mi Fa Sol La Si Do

Les notes rajoutées à la pentatonique mineure représentent la seconde majeure et la sixte majeure.

Ces intervalles sont caractéristiques du mode Dorien.

En Éolien la sixte serait mineure: en tonalité de Ré il y aurait un Si bémol.

En Ré le repère "m" (le mode est mineur) est à la 10ème case sur la petite corde (il faut connaître les notes sur la petite corde!).


Principales caractéristiques pour l'accompagnement

Un accord mineur et un autre accord mineur 1 ton au dessus.

Exemple facile (en Ré): Dm Em (le repère pour la gamme est à la 10ème case).


Un accord mineur et un accord 7ème 2 tons et demi au dessus.

Exemple facile (en Mi): Em A7 (le repère pour la gamme est à la 12ème case).


Souvent dans les morceaux traditionnels irlandais en mode Dorien il y a un accord mineur avec un accord majeur 1 ton en dessous: par exemple Am G en tonalité de La, ou Em D en tonalité de Ré.

C'est la sixte majeure de la mélodie qui indique qu'on est en Mode Dorien et non l'accompagnement: si la sixte était mineure on serait en mode Éolien, avec les mêmes accords.


mp3: Dm Em

gamme à la guitare: mode Dorien

Grilles d'accords possibles pour harmoniser la gamme:

— Dm Em (Pop 70's)

— Dm G7 (Pop 70's)

— Dm C (Musique Traditionnelle: est aussi compatible avec l'Éolien en Ré)

— Dm C G Dm

— Dm G C Dm

— Dm F C G

— Dm Dm7 G7/4 G7


Exemples de morceaux en mode Dorien

(Ces morceaux ne sont pas forcément en tonalité de Ré)

— Daft Punk: Get Lucky

— Chris Isaak: Wicked Game

— Black Sabbath: Solitude

— Hilltop Hoods: The nosebleed section (mais l'accord de tonique est Majeur)

— Coldplay: Paradise

— Jethro Tull: Christmas song

— Foster The People: Pumped up kicks

— America: A horse with no name

— The Beatles: Telephone (concert sur le toit)

— The Grateful Dead: Clementine jam

— Pink Floyd: Another brick in the wall

— Sweet Smoke: First jam (intro)

— Carlos Santana: Oye como va (avec parfois 1 note en + dans le solo)

— The Doors: Light my fire (avec parfois des notes en + dans le solo)

— Simon and Garfunkel: Scarborough Fair

— Anonyme XIIIème siècle: Quant ay lo mon consirat

— Traditionnel irlandais: The king of the fairies (version Alan Stivell)

— Traditionnel U.S.A.: Elzic's Farewell

— Traditionnel irlandais: Cooley's reel

— Traditionnel irlandais: Statia Donelly's

— Traditionnel irlandais: What shall we do with a drunken sailor

— Traditionnel breton: Tri martolod (mais l'accompagnement est en Éolien!)





Vue d'ensemble des modes diatoniques

Comment couvrir toute l'étendue du manche avec les 3 positions


De la 12ème à la 15ème case on retrouve, à l'octave supérieure, la position du Mixolydien.

À la 12ème et à la 13ème case la position du Mixolydien et celle du Dorien se chevauchent.

gamme diatonique sur la guitare


Sur la petite corde il faut sauter une case pour passer de la position du Mixolydien à la position Éolien / Ionien, et de la position Éolien / Ionien il faut encore sauter une case pour passer à la position du Dorien.



Les accords diatoniques

L'ensemble des accords à 3 notes pour harmoniser la gamme diatonique sans altérations:

C   Dm   Em   F   G   Am   Bm5-


L'ensemble des accords à 4 notes pour harmoniser la gamme diatonique sans altérations:

C7M(CΔ)  Dm7   Em7   F7M(FΔ)  G7   Am7   Bm75-(B⌀)


Les accords formés à partir de Do Ré Mi Fa Sol La Si (+ les 11 transpositions)



Les 3 autres modes non cités sont:

— le Lydien, mode majeur avec 4te augmentée qui partage le même schéma que le Dorien.

— le Phrygien, mode mineur avec 2de mineure qui partage le même schéma que le Mixolydien ("Waiting in vain" est une chanson de Bob Marley en mode Phrygien).

— le Locrien (de la case 7 à la case 10), mode mineur quinte diminuée qui est incontestablement le moins utilisé...


Les 84 gammes diatoniques: les 12 gammes du mode Ionien, les 12 gammes du mode Dorien, les 12 gammes du mode Phrygien, les 12 gammes du mode Lydien, les 12 gammes du mode Mixolydien, les 12 gammes du mode Éolien et les 12 gammes du mode Locrien.



Il ne faut pas confondre POSITION et MODE

Une erreur typiquement guitaristique

Il ne faut concevoir les 3 positions exposées ici que comme des repères visuels mnémotechniques.

Mémoriser ces 3 schémas n'empêche pas, par exemple, de ne jouer les gammes que sur une seule corde, mais sur toute son étendue!


Ce qui détermine le mode

Le mode est décidé par l'accompagnement: une fois que vous avez calé le bon repère sur la bonne case vous pourrez ensuite librement changer de position, ça n'aura aucune incidence (sauf peut-être, si vous prenez du recul par rapport à vos automatismes, sur votre inspiration!).

Par contre si l'accompagnateur changeait par surprise sa grille d'accords vous seriez brusquement propulsé dans un autre mode (et aussi une autre tonalité), avec un "feeling" tout à fait différent! (→ Ne pas s'amuser à ça avec un soliste qui jouerait une mélodie écrite!)


Exemple concret: solo improvisé sur les accords Bm A G G

Vous savez qu'avec les accords Bm A G G on est en SI Éolien et vous savez aussi que le SI sur la petite corde se trouve à la 7ème case.

Il vous faut maintenant visualiser le point qui se trouve sous la flèche où il y a marqué Éolien et le déplacer à la 7ème case en déplaçant tous les autres points dans les mêmes proportions, ce qui a pour effet de décaler la gamme dessinée ci-dessus de 2 cases vers la droite.

C'est tout. Maintenant vous pouvez jouer à n'importe quel endroit où vous visualisez les points sur le manche: vous êtes en SI Éolien!

Mais si celui qui vous accompagne décidait, comme ça sans vous prévenir, de changer pour Em F#m vous vous retrouveriez, que cela vous plaise ou non et bien sûr sans avoir à changer vos notes, en MI Dorien!


Pas de panique

Vous pouvez bien évidemment, dans un premier temps, ne vous en tenir qu'à une seule position, donc sans couvrir toute l'étendue du manche de la guitare!



 

Improvisation Jazz sur des modulations de II V I


La cadence II V I

En Do c'est Dm7 G7 CΔ CΔ (ou Dm7 G7 CΔ C6). Les jazzmen savent immédiatement la reconnaître dans toutes les tonalités car cette suite d'accords est très fréquente dans leur style de musique.

Quand on ne précise pas, le II V I est sous-entendu Majeur: sinon le II V I mineur c'est (l'exemple est de nouveau en Do) D⌀ G7 Cm Cm (ou D⌀ D° Cm7 Cm7).


Solos avec des gammes diatoniques en mode Ionien

On peut se repérer en jouant sur l'accord II avec la "position du Dorien".


Exemples de mélodies diatoniques sur des modulations de II V I

II V I et II V I situé 1/2 ton en-dessous: fichier MIDI et tablature en PDF

II V I et II V I situé 1 ton en-dessous: fichier MIDI et tablature en PDF

II V I et II V I situé 1 ton 1/2 en-dessous: fichier MIDI et tablature en PDF

II V I et II V I situé 2 tons en-dessous: fichier MIDI et tablature en PDF

II V I et II V I situé 2 tons 1/2 en-dessous: fichier MIDI et tablature en PDF

II V I et II V I situé 3 tons en-dessous (ou au-dessus c'est pareil): fichier MIDI et tablature en PDF


Notes communes à deux gammes différentes se succédant

Dans la plupart des exemples ci-dessus les notes communes ont volontairement été utilisées au début de chaque nouvelle tonalité afin de rendre la modulation la plus "feutrée" possible.


Notes communes lors des modulations de II V I

① II V I modulant vers un autre II V I situé un demi-ton en-dessous: PDF

② II V I modulant vers un autre II V I situé un ton en-dessous: PDF

③ II V I modulant vers un autre II V I situé un ton et demi en-dessous: PDF

④ II V I modulant vers un autre II V I situé deux tons en-dessous: PDF

⑤ II V I modulant vers un autre II V I situé deux tons et demi en-dessous: PDF

⑥ II V I modulant vers un autre II V I situé trois tons en-dessous (ou au-dessus car c'est pareil): PDF


Pour la suite

— Trois tons et demi en-dessous c'est l'exercice ⑤ à l'envers.

— Quatre tons en-dessous c'est l'exercice ④ à l'envers.

— Quatre tons et demi en-dessous c'est l'exercice ③ à l'envers.

— Cinq tons en-dessous c'est l'exercice ② à l'envers.

— Cinq tons et demi en-dessous c'est l'exercice ① à l'envers.


Alternatives aux gammes diatoniques

Les exemples donnés ci-dessus sont strictement diatoniques.

On pourrait faire la même chose avec, entre autres, les Gammes Jazz.





 

L'Échelle G#


La famille du mineur Harmonique

C'est la même chose que l'Échelle Diatonique sans altération, sauf que tous les Sol sont dièses.


Appellations logiques des modes

Voici les 7 modes de l'Échelle G# (leurs noms découlent de façon tout à fait logique de ceux des modes de l'Échelle Diatonique, en mettant en évidence l'intervalle qui fait toute la différence):


— le Ionien quinte augmentée

— le Dorien quarte augmentée

— le Phrygien tierce Majeure

— le Lydien seconde augmentée

— le Mixolydien tonique augmentée

— l'Éolien septième Majeure

— le Locrien sixte Majeure


Les modes les plus employés de l'Échelle G#

Sur les 7 modes de l'Échelle G#, 2 sont plus utilisés que les autres et donc à connaître en priorité:

Le mode Éolien 7M ou "mineur Harmonique" (mode mineur)

1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton et demi - 1/2 ton:
en La c'est la gamme La Si Do Ré Mi Fa - Sol# La


Le mode Phrygien 3M (mode majeur)

1/2 ton - 1 ton et demi - 1/2 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton:
en Mi c'est la gamme Mi Fa - Sol# La Si Do Ré Mi




 

Le mode Éolien 7M ou mineur Harmonique


Ce mode est plus connu sous le nom de "mineur Harmonique". Il a une couleur "italienne" et fait penser à la musique classique, bien qu'il ne soit pas utilisé à l'état pur dans la musique classique.


Principales caractéristiques pour l'accompagnement

Un accord mineur avec un accord 7ème 2 tons et demi en dessous.

Exemple facile (en La): Am E7 (le repère pour la gamme est à la 5ème case).


mode mineur harmonique à la guitare


Le repère est à la 5ème case sur la petite corde.

Grilles d'accords possibles pour harmoniser la gamme:

— Dm Am E7 Am

— Am Dm E7 Am

— Am F E Dm (solo de "Sweet child o' mine", mais il faut transposer en Mi)

— Bm75- E7 Am Am (II V I mineur)




Morceaux exclusivement en mineur Harmonique


C'est dur d'en trouver car il n'y en a pas beaucoup!

— Bella (Maître Gims)

Parler à mon Père (Céline Dion)

All I want (Jehro)



Entorses à la règle en ce qui concerne le mineur Harmonique


Gammes ne correspondant pas aux accords du mineur Harmonique

Parfois les accords typiques (Im IVm V7) accompagnent une mélodie en Éolien, qui a donc une septième mineure au lieu d'une septième Majeure, comme dans par exemple:

— Tum Balalaika (traditionnel yiddish)

— Nine by nine (John Drummer's Band)

Катюша (traditionnel russe)

— Comme toi (Jean-Jacques Goldman)


Accords typiques avec mélodie en pentatonique mineure (donc là aussi il y a une septième mineure au lieu d'une septième Majeure):

— Pop Concerto (Pop Concerto Orchestra)


Accords typiques avec mélodie avec septième mineure ET septième Majeure:

— La Bohême (Charles Aznavour)


Accords typiques avec mélodie sans septième:

— Bella Ciao (traditionnel italien)



Morceaux en mineur Harmonique et Éolien mélangés

Dans la pratique, et ce aussi bien au niveau de la mélodie qu'au niveau de l'accompagnement, le mineur Harmonique est le plus souvent mélangé avec l'Éolien pur (ce qui veut dire que si par exemple on est en tonalité de La il y aura le plus souvent les accords C et G en plus du E7), dans par exemple des chansons comme:

— Girl (The Beatles)

— Sultans of Swing (Dire Straits)

— Let the Sunshine in (Galt Mac Dermot)

— Un Jour en France (Noir Désir)

— Coco (Castelhemis)

— Mamy Blue (Nicoletta)

— Harlem Song (The Sweepers)

— Delta Queen (Kings of Mississippi)

— Chanson pour Pierrot (Renaud)

— Sodade (Cesária Évora)

— Washington Square (The Village Stompers)

— Porque Te Vas (Jeanette)

— One Way Ticket (Eruption)

— This World Today is a Mess (Donna Hightower)

— Générique du dessin animé Spiderman (1967)


Chansons basées sur le Cycle de Quartes (Am7 Dm7 G7 C7M F7M Bm75- E7 Am7 si c'est en La)

Une grille plus simple et à peu près équivalente serait "Am Dm G C Am Dm E7 Am"...

— Europa (Carlos Santana)

— Parisienne Walkway (Gary Moore)

— All the things you are (Jerome Kern)

— Les Feuilles Mortes (Joseph Kosma)

— L'Important c'est la Rose (Gilbert Becaud)

— I Will Survive (Gloria Gaynor)

— Une Belle Histoire (Michel Fugain)

— Napoleone (Serge Lama)

— Ma liberté (Georges Moustaki)

— Chez Laurette (Michel Delpech)

— L'amour est cerise (Jean Ferrat)

— Nuit de folie (Début de soirée)

— Elaeudanla Téitéia (Serge Gainsbourg)

— T'as des jambes pour danser (Pierre Montana)


Chansons basées sur la Suite Espagnole (Am G F E7 si c'est en La)

— El Porompompero (chanson traditionnelle espagnole)

— Happy Together (The Turtles)

— Don't let me be Misunderstood (The Animals)

Sur les exemples suivants on jouera plutôt Blues que mineur Harmonique:

— Hit the Road Jack (Ray Charles)

— Jusqu'à la Ceinture (Graeme Allwright)

— Le Matou revient (Steve Waring)

— Doeba (Rieks Veenker)





Le mode Phrygien 3M

Il a une couleur "andalouse", mais n'est cependant pas utilisé à l'état pur dans le flamenco.

Il correspond au Purva Melakarta n°14 (Vaativasanthabhairavi) qui est un mode de l'Inde du Sud, ainsi qu'à la gamme n°1053 de Nicolas Slonimsky.

Le repère est sur la petite corde à vide.


Principales caractéristiques pour l'accompagnement

Un accord majeur avec un accord mineur 1 ton en dessous.

Un accord majeur avec un autre accord majeur 1/2 ton au dessus.


mode Phrygien 3M à la guitare


Accords possibles pour harmoniser la gamme:

— E F (Thrash Metal)

— E Dm


Exemple de mélodie en Phrygien 3M:

הבה נגילה (Hava Nagila)






Le mode Dorien 4+

mp3: Dm Fm Am Dm

Ce mode est aussi surnommé "Dorien Ukrainien" et il a effectivement quelque chose qui fait penser à l'Europe de l'Est.

mode Dorien 4+ à la guitare


Degrés du mode: 1 / 2M / 3m / 4+ / 5 / 6M / 7m

Intervalles du mode: ton - 1/2 ton - ton 1/2 - 1/2 ton - ton - 1/2 ton - ton

Notes de la gamme: Ré Mi Fa Sol# La Si Do Ré

Accords d'accompagnement: Dm Fm Am Dm


La démonstration mp3

C'était le "Dorien Ukrainien" avec Pierre Dorian à l'harmonica.


On peut aussi, à la façon tzigane, jouer la gamme sur un D7: la tierce Majeure de cet accord ne fait pas partie de la gamme mais crée une dissonnance agréable!





Pour harmoniser les gammes issues de l'Échelle G#


On construit tous les accords avec exclusivement les notes Do Ré Mi Fa Sol# La Si.



Les accords du mode "mineur Harmonique" en La

L'ensemble des accords à 3 notes:

Am   Bm5-   C+   Dm   E   F (ou Fm)   G#m5-


L'ensemble des accords à 4 notes:

Am7M   Bm75-   C7M5+   Dm7   E7   F7M (ou Fm7M)   G#°

Avec les accords à 4 notes chaque degré a un accord spécifique: il y a donc 7 accords différents.


Le cas particulier du Fa

Le Fm et le Fm7M sont en fait des accords avec une seconde augmentée au lieu d'une tierce mineure, mais comme la seconde augmentée et la tierce mineure c'est le même intervalle on va dire que sur la note Fa on peut construire un accord qui sera Majeur mais aussi un accord qui pourra être considéré comme mineur...





 

Et les gammes BLUES?


La particularité du Blues

Improviser autrement

Vous ne ferez guère illusion auprès des connaisseurs si vous jouez le blues en improvisant librement avec une gamme (même avec une gamme soit-disant "blues"!) comme si vous étiez en train de jouer de la pop music...


Il n'y a pas de gamme véritablement blues

Le blues fonctionne plus avec des "plans" spécifiques qu'avec des gammes.

Il existe au moins une exception qui contredit la règle: il s'agit d'Albert King qui ne jouait à ma connaissance qu'avec la pentatonique mineure... mais c'est une (peut-être parmi quelques autres que je ne connais pas?) exception!


Les PLANS BLUES

Phrases musicales construites EN FONCTION DES ACCORDS

L'usage de ces phrases (ou "mots") est très codifié.

Si sur un blues en La certaines phrases peuvent être jouées indifféremment sur les 3 accords, certaines ne doivent être jouées que sur les accords de La, d'autres que sur les accords de Ré, d'autres que sur les accords de Mi, d'autres que quand on passe du Mi au Ré, d'autres enfin que sur les 2 dernières mesures...

De même que l'écrivain n'a pas inventé les mots qui font partie de sa langue maternelle, le bluesman n'a pas non plus inventé les plans qui font partie du langage du blues. Ce qui n'empêche pas l'un comme l'autre d'avoir du talent et de l'originalité!


Les BLUE NOTES

Notes considérées comme dissonnantes pour une oreille classique occidentale

Sur un accord majeur, les notes bleues sont grosso modo:

— la tierce mineure

— la quinte diminuée

— la septième mineure

On remarquera que dans la pentatonique mineure utilisée à la place d'une gamme Majeure il y a déjà 2 blue notes: la tierce mineure et la septième mineure...

Pour avoir aussi la quinte diminuée il faut introduire une note de plus.

Avec la pentatonique Majeure on rajoute souvent une note pour avoir en plus la tierce mineure.


MICROTONALITÉ

Les blue notes ne sont pas des notes tempérées

Pour obtenir ces notes bleues n'hésitez pas, en tordant LÉGÈREMENT les cordes de la guitare:

— à augmenter la seconde mineure d'environ 2/3 de demi-ton

— à augmenter la quarte juste d'un peu plus de 3/4 de demi-ton

— à augmenter la sixte majeure d'environ 2/3 de demi-ton

mp3: Blue Notes en quarts de tons



Les deux Gammes Blues


Voici tout de même ce dont il s'agit quand on parle de "gamme blues"

1) La gamme blues mineure

En Do le repère "m" est à la 8ème case sur la petite corde.

C'est la pentatonique mineure avec en plus la quinte diminuée.

Utilisée dans des morceaux en mineur, mais aussi (et même surtout!) dans des morceaux en Majeur.

Exemples de mélodies en gamme blues mineure:

— Jusqu'à la ceinture (Graeme Allwright)

gamme blues à la guitare

— La valse de Balfa (Les Frères Balfa)


2) La gamme blues Majeure

En Do le repère "M" est à la 8ème case sur la petite corde.

C'est la pentatonique Majeure avec en plus la tierce mineure.

Utilisée seulement dans des morceaux en Majeur.

Exemples de mélodies en gamme blues Majeure:

— In the summertime (Mungo Jerry)

— Tu peux cogner mais tu peux pas rentrer (Clifton Chenier)

— Oh papa (Stefan Grossman)

— Rocky Raccoon (The Beatles)

— I can help (Billy Swan)

— Going up the country (Canned Heath: thème à la flûte)

— Dirty old town (Ewan MacColl)


Elle est tilisée aussi en musique Country dans la fameuse petite phrase appelée "G run" (ou "Lester Flatt-run"), que l'on entend très souvent à la fin des couplets de Bluegrass.





Le chant Blues


Le guitariste-chanteur

En Blues il est extrêmement fréquent que le guitariste soliste soit AUSSI le chanteur.

à moins que ce soit le chanteur qui soit aussi le guitariste soliste...


Dans le Blues à 12 mesures

Pour chaque grille il n'y a que deux phrases.

La première phrase est chantée sur les mesures 1 et 2.

Elle est répétée à l'identique ou presque sur les mesures 5 et 6.

La deuxième phrase est chantée sur les mesures 9 et 10.


Exemple type de couplet Blues

COME ON BABY DON'T YOU WANNA GO (guitare solo sur les mesures 3 et 4)

COME ON BABY DON'T YOU WANNA GO (guitare solo sur les mesures 7 et 8)

BACK TO THAT SAME OLD PLACE SWEET HOME CHICAGO (guitare solo sur les mesures 11 et 12)


Les accords: E7 A7 E7 E7 A7 A7 E7 E7 B7 A7 E7 B7





Les grilles de Blues


Les tonalités on été ici choisies pour qu'il y ait le moins possible d'accords barrés :-)

Une différence par rapport à l'harmonie "classique occidentale": tous les accords (donc pas seulement ceux du 5ème degré de la gamme) peuvent être des accords 7, ce qui a pour effet d'introduire des "notes bleues" dans l'accompagnement.

La fonction classique d'accord 7 "de dominante" (la dominante est le 5ème degré de la gamme) ne s'applique donc pas au Blues!

L'accord 7 du premier degré de la gamme (E7 en tonalité de Mi) introduit la 7ème mineure, et l'accord 7 du quatrième degré de la gamme (A7 en tonalité de Mi) introduit la 3ce mineure.


Le Blues à 12 mesures

Grilles en Mi

— E7 E7 E7 E7 A7 A7 E7 E7 B7 A7 E7 B7


— E7 A7 E7 E7 A7 A7 E7 E7 B7 A7 E7 B7


— E7 E7 E7 E7 A7 A7 E7 E7 B7 B7 E7 E7


— E7 E7 E7 E7 A7 A7 E7 E7 D7 A7 E7 E7


A7 A7 E7 E7 A7 A7 E7 E7 B7 A7 E7 E7



Grille en La

— A7 A7 A7 A7 D7 D7 A7 A7 B7 E7 A7 A7



Grilles en La mineur

— Am Am Am Am Dm Dm Am Am Em Dm Am Em


— Am Dm Am Am Dm Dm Am Am Em Dm Am Em


— Am Am Am Am D7 D7 Am Am Em D7 Am Em


— Am D7 Am Am D7 D7 Am Am Em D7 Am Em



Grilles en Mi mineur

— Em Em Em Em Am Am Em Em C7 B7 Em Em


— Em C7/B7 Em E7 Am D7 G Em C7 B7 Em C7/B7


— Em F#m75-/B7 Em/Em7 Bm7/Bm6 Am7 Am6 G7M G6 C6 B7 G7M F#m75-/B7



Grilles en Do

— C/Am C/Am C/Am C/Am F/Dm F/Dm C/Am C/Am G/Em F/Dm C/Am C/Am


— C C C C7 F Fm C A7 D7 G7 C7 G7


— C E7 Am C7 F G#7 C A7 D7 G7 C7 G7



Grilles en Sib (Jazz)

— Bb7 Bbm6 Bb7 Bb7 Bbm6 Bbm6/Bb° Bb7 Dm7/C#m7 Cm7 C° Bb7 F9+


— Bb7M Am7/Am6 Gm7/Gm6 Fm7/Fm6 Eb7M Ebm7 Dm7/Dm6 Dbm7/Dbm6 Cm7 Cm6 Bb7M/B° Cm7/Cm6



Le Blues à 8 mesures

Grilles en Mi

— E7 B7 A7 A7 E7 B7 E7/A7 E7/B7


— E7 E7 A7 A7 E7 B7 E7 B7


— E7 E7 A7 A7 B7 B7 E7 E7



Grille en Mi mineur

— Em/A7 Em/A7 Em/A7 Em/A7 Bm A7 Em/A7 Em



Le Blues à 10 mesures

Grille en Mi

— E7 E7 A7 A7 E7 E7 B7 B7 E7 E7



Le Blues à 16 mesures

Grilles en Mi

— E7 E7 E7 E7 A7 A7 E7 E7 B7 A7 B7 A7 B7 A7 E7 E7


— E7 E° E7 A7 E E B7 B7 E7 E° E7 A7 E B7 E E


— E7 E7 E7 E7 E7 E7 B7 B7 E7 E7 A7 A7 E7 E7 E7 E7




L'influence du Blues


Le blues a fortement déteint sur d'autres musiques

Ne soyez donc pas surpris de rencontrer aussi les notes bleues:

— dans le JAZZ

— dans la COUNTRY MUSIC

— dans le ROCK


Pour apporter une couleur blues dans un solo Pop

Il suffit simplement d'utiliser la pentatonique mineure (ou éventuellement le Dorien) à la place du Ionien ou du Mixolydien: ce n'est pas très académique dans le sens où ça bouscule un peu la théorie, mais ça marche et de toutes façons c'est entré dans les mœurs...

Et on peut bien entendu rajouter des tirés de corde d'à peine 1/2 ton sur les quartes!





 

Gammes JAZZ

Une alternative simple et originale pour improviser sur les standards de jazz.



S'il n'y avait qu'une seule échelle à connaître en plus de l'échelle pentatonique courante et en plus de l'échelle diatonique, ça serait celle-là qu'il faudrait connaître!

gamme jazz

Elle n'est pas encore connue...

Pourtant elle possède 3 modes qui ont la propriété très étonnante de permettre, en improvisation, de "traverser" la plupart des standards de jazz en gardant la même gamme!

Le rendu n'est bien sûr pas tout à fait le même que quand on joue de la manière traditionnelle, mais il faut voir ceci comme une richesse supplémentaire plutôt qu'un inconvénient, d'autant plus que cette nouvelle façon de jouer ne s'oppose pas à l'ancienne: l'une et l'autre sont complémentaires!

C'est grâce à la Flûte Poulin que je m'en suis rendu compte: quand j'en étais encore au stade où j'essayais toutes les combinaisons de bagues possibles j'avais alors remarqué qu'une certaine combinaison me donnais particulièrement envie de "swinguer".

Je venais de découvrir les merveilleuses propriétés du Dorien7M4-, et d'exploration en expérimentation j'ai ensuite découvert celles de l'Éolien3M7- et enfin celles du mixolydien4+1-...

En ce qui concerne l'improvisation sur des modulations de II V I, une "Roue Jazz" pourrait remplacer avantageusement la Roue Diatonique.


L'Échelle C#Gb en PDF

10 grilles de jazz en PDF




Quelques liens vers d'autres sites


En ce qui concerne les façons traditionnelles de jouer le jazz, je préfère vous donner des liens vers d'autres sites plutôt que de redire une fois de plus ce qui a déjà été dit des centaines de fois...


Trois piliers du Jazz

UN CERTAIN JAZZ ...

GuitareJazz.com

Be'swing





 

GAMMES EXOTIQUES

Les gammes peu connues qui vont suivre peuvent être jouées même par les débutants.



Les noms des modes

Ne vous laissez pas impressionner par les noms des modes, ce ne sont que des mots!

L'appellation "modes altérés" est plus exacte que celle de "modes exotiques" ou bien encore que celle de "modes synthétiques".

Les modes suivants seront désignés, dans la mesure du possible, par la ou les altérations qui les différencient des modes diatoniques: ce sera plus simple pour mieux les situer et mieux les mémoriser!


Pour des informations un peu plus pointues

Les 7 échelles heptatoniques: 49 modes à 1 altération.

Les 15 échelles heptatoniques: 105 modes à 2 altérations.

Gammes extra-ordinaires et leurs accords respectifs.

Les 105 modes à 2 altérations en PDF pour guitare.



Relever le DÉFI que nous lancent les gammes

Jamais un compositeur ouvert d'esprit n'oserait prétendre qu'une gamme inconnue de lui ne sert à rien, et que si personne ne s'en est jamais servi ça prouverait qu'il serait impossible de s'en servir.

Absolument tous les modes de absolument toutes les échelles sont utilisables: il suffit juste de "savoir les prendre", de savoir découvrir leur musicalité.

Pour illustrer mon propos voici un exemple avec ce qui pourrait être considéré comme la pire de toutes les échelles heptatoniques: celle avec 6 demi-tons et 1 triton.

J'ai utilisé le mode avec la tonique en position centrale, avec 3 demi-tons au dessus et 3 demi-tons en dessous.

la première échelle à 7 notes

Les notes c'est FA# SOL SOL# LA LA# SI DO et on est en LA.

L'Hymne des Heptatoniques:

"Jadis, peu avant la Grandissime éclosion et confinées dans la géode de la première échelle, les 7 notes brûlaient, telles les pétales nouveaux un matin printannier, de se déployer dans l'Espace afin de s'offrir aux doux rayons de l'Astre Solaire......."

Bon, trève de poésie et place au mp3!

mp3: 1HEP5

Je suis conscient que pour le grand public ce modeste exemple ne saurait rivaliser avec un Anatole, une marche harmonique avec le Cycle des quartes ou bien avec une chanson composée à partir des accords du Canon de Pachelbel, mais il faut aussi reconnaître qu'ici les contraintes étaient très sévères et que malgré tout il a été possible de faire quelque chose avec!




Le Locrien 6- de l'Échelle "Gb"

mp3: Bm F

le Locrien sixte diminuée à la guitare

Degrés du mode: 1 / 2m / 3m / 4 / 5- / 6- / 7m

Intervalles du mode: 1/2 ton - ton - ton - 1/2 ton - 1/2 ton - ton 1/2 - ton

Notes de la gamme: Si Do Ré Mi Fa Solb La Si

Accords d'accompagnement: Bm F


Commentaires

Ambiance très Pink Floyd.

On remarque la pentatonique mineure, avec en plus la seconde mineure et la quinte diminuée.

Si les notes FA et DO sonnent évidemment très bien sur l'accord de F, il n'est pas du tout interdit de les jouer aussi sur l'accord de Bm!




Le Mixolydien 5- 1- de l'Échelle "DbGb"

mp3: Gm Gb

Degrés du mode: 1 / 2+ / 3+ / 4+ / 5 / 6+ / 7M

Intervalles du mode: ton 1/2 - ton - 1/2 ton - 1/2 ton - ton 1/2 - 1/2 ton - 1/2 ton

l'éolien quarte diminuée septième diminuée à la guitare

Notes de la gamme: Solb La Si Do Réb Mi Fa Solb

Accords d'accompagnement: Gbm F


Commentaires

La grille d'accords est la même que celle de "Nothing as it seems" de Pearl Jam, mais dans leur morceau ils n'utilisent seulement que la pentatonique mineure, celle que tout le monde connaît...).

L'effet utilisé dans le mp3 est la "talk box".

Le solo sonne rock progressif.

On remarque la pentatonique mineure, avec en plus la septième majeure et la quinte diminuée.

→ Une astuce consiste à effectuer les torsions habituelles (+ 1 ton) à partir de la quarte et de la septième quand on est sur le Gm, mais d'1/2 ton seulement quand on est sur le Gb.




Le Mixolydien 2+ de l'Échelle "A#"

mp3: G Bb C G

le Mixolydien seconde augmentée à la guitare

Degrés du mode: 1 / 2+ / 3M / 4 / 5 / 6M / 7m

Intervalles du mode: ton 1/2 - 1/2 ton - 1/2 ton - ton - ton - 1/2 ton - ton

Notes de la gamme: Sol La# Si Do Ré Mi Fa Sol

Accords d'accompagnement: G A# C G

Le mp3 est joué 1/2 ton au-dessus.


Commentaires

Ce mode, à la fois majeur et mineur sonne un peu comme de la pop des années 70, pas mal pour un mode que les savants musicologues auraient plutôt classé, à première vue et sans l'avoir essayé, dans la catégorie "modes exotiques"...

On remarque la pentatonique mineure, avec en plus la sixte majeure et la tierce majeure.

Si ça correspond aux notes du Purva Melakarta n°34 (Bhogachaayaanaata) qui est un mode de l'Inde du Sud, ici l'utilisation n'a rien à voir avec la musique karnatique!




Le Purva Melakarta n°31 (Kalaavathy)

mp3: C Ab F C

Degrés du mode: 1 / 2+ / 3M / 4 / 5 / 6m / 7-

Intervalles du mode: ton 1/2 - 1/2 ton - 1/2 ton - ton - 1/2 ton - 1/2 ton - ton 1/2

le Purva Melakarta n°31 à la guitare

Notes de la gamme: Do Ré# Mi Fa Sol Lab Sibb Do

Accords d'accompagnement: C Ab F C


Commentaires

ça sonne comme un mélange entre une gamme orientale et une gamme rock-blues. étrange, non?

Ce mode est aussi à la fois majeur et mineur, mais il ne contient pas la pentatonique.

Si ça correspond aux notes du Purva Melakarta n°31 (Kalaavathy) qui est un mode de l'Inde du Sud, ici l'utilisation n'a rien à voir avec la musique karnatique!

Dans la grille d'accords de "Hide Your Love" des Rolling Stones il y a à un moment 3 fois Ab F C C.




Le Ionien 2+ de l'Échelle "D#"

mp3: C Em F7 C

le Ionien seconde augmentée à la guitare

Degrés du mode: 1 / 2+ / 3M / 4 / 5 / 6M / 7M

Intervalles du mode: ton 1/2 - 1/2 ton - 1/2 ton - ton - ton - ton - 1/2 ton

Notes de la gamme: Do Ré# Mi Fa Sol La Si Do

Accords d'accompagnement: C Em F7 C


Commentaires

On dirait de la mignonne chansonnette avec un chouia de petite touche bluesy, mais alors très pastel la petite touche!

Comme tous les modes majeurs ayant une seconde augmentée, ce mode est à la fois majeur et mineur.

Si ça correspond aux notes du Purva Melakarta n°35 (Sailadesaakshi) qui est un mode de l'Inde du Sud, ici l'utilisation n'a rien à voir avec la musique karnatique!




Le Ionien 2+ 6m de l'Échelle "D#Ab"

mp3: C Abm Fm C

Degrés du mode: 1 / 2+ / 3M / 4 / 5 / 6m / 7M

Intervalles du mode: ton 1/2 - 1/2 ton - 1/2 ton - ton - 1/2 ton - ton 1/2 - 1/2 ton

le Ionien seconde augmentée sixte mineure à la guitare

Notes de la gamme: Do Ré# Mi Fa Sol Lab Si Do

Accords d'accompagnement: C Abm Fm C


Commentaires

Ce mode a une sonorité très légèrement orientale.

Comme tous les modes majeurs ayant une seconde augmentée, ce mode est à la fois majeur et mineur.

Si ça correspond aux notes du Purva Melakarta n°33 (Gangaatarangini) qui est un mode de l'Inde du Sud, ici l'utilisation n'a rien à voir avec la musique karnatique!




La face cachée de l'Énigmatique

mp3: D C

un mode injustement méconnu de la Gamme énigmatique à la guitare

Un mode injustement méconnu de la "Gamme Énigmatique"

Degrés du mode: 1 / 2M / 3M / 4 / 5- / 6- / 7m

Intervalles du mode: ton - ton - 1/2 ton - 1/2 ton - 1/2 ton - ton 1/2 - ton

Notes de la gamme: Ré Mi Fa# Sol Lab Sibb Do Ré

Accords d'accompagnement: D C


Commentaires

Le mode exposé ci-contre est plus facile que le mode Énigmatique.

(Le mode Énigmatique a été utilisé par Giuseppe Verdi puis ensuite par Joe Satriani).

Ce mode que je vous propose, qui appartient à la même échelle que le mode Énigmatique, correspond au mixolydien auquel on aurait enlevé la sixte et ajouté une quinte diminuée: donc rien de bien méchant...




Le Ionien 2m de l'Échelle "Db"

mp3: C A F C

le Ionien seconde mineure à la guitare

Degrés du mode: 1 / 2m / 3M / 4 / 5 / 6M / 7M

Intervalles du mode: 1/2 ton - ton 1/2 - 1/2 ton - ton - ton - ton - 1/2 ton

Notes de la gamme: Do Réb Mi Fa Sol La Si Do

Accords d'accompagnement: C A F C


Commentaires

Ambiance... difficile à définir!

Si ça correspond aux notes du Purva Melakarta n°17 (Chaayaavathi) qui est un mode de l'Inde du Sud, ici l'utilisation n'a rien à voir avec la musique karnatique!


Plaisanterie

Allez, histoire de rigoler un peu je vous mets comme qui dirait Duane Eddy qui jouerait du Ionien 2dem au sitar. Au fait Katmandu n'est pas en Inde du Sud mais au Népal, mais c'est pas grave ;-)

mp3: Surfin' Katmandu





 

THÉORIE


Définitions

— Une échelle est un ensemble de degrés sans hiérarchie: on n'a pas encore choisi la tonique et il y aura autant de choix possibles que de notes composant l'échelle, puisque chaque note pourra devenir la tonique à partir de laquelle on calculera tous les autres intervalles.

— Un mode est la suite d'intervalles calculés d'après la tonique choisie. Chaque suite d'intervalles peut se décliner suivant 12 tonalités: chaque mode correspond donc à 12 gammes.

— Une gamme est une suite de notes avec une tonique. Chaque gamme ne correspond qu'à 1 seul mode.


Subtilités

Vous remarquerez la nuance entre échelle et gamme: par conséquent si quelqu'un parle des "modes de la gamme majeure" c'est que forcément il ne donne pas aux mots qu'il emploie le même sens que celui que je leur donne ici, car:

— ici c'est le mode qui introduit le majeur/mineur, et non la gamme

— ici le mode n'est pas issu de la gamme mais de l'échelle


Conclusion

Les définitions ne font pas forcément l'unanimité et c'est normal.

Cela s'explique et prend tout son sens, suivant si on se place d'un point de vue avant tout culturel (classique, jazz, etc...) ou encore comme ici plutôt technique: on peut dire que ce n'est pas grave à partir du moment où le sens que l'on donne aux mots est bien expliqué!





 

LIENS


Autre page de ce site

Les Gammes à la Harpe Celtique: même si vous ne jouez pas de la harpe celtique, vous trouverez sur cette page des informations complémentaires à propos des modes et des gammes.

Les Gammes au Piano: les choses sont ici présentées encore différemment.

Les Gammes au Saxophone: encore une autre approche...

Les Gammes à l'Accordéon Diatonique: les limites de l'instrument nous obligent à être astucieux!

Les Gammes à l'Accordéon Chromatique: toutes les échelles à 1 altération.

Les Gammes au Violon: et aussi à l'alto et au violoncelle.

Les Gammes à la Flûte Traversière: avec les doigtés.

Les Flûtes à Bagues: les gammes à la flûte sans se casser la tête.

Cours de Guitare à Tours: Jean-Pierre Poulin est professeur de guitare dans le 37.



Autres sites pertinents sur les gammes à la guitare

GUITAR SCHOOL GARDEN: des gammes pour voyager.

Le Balezator: devinettes sur les notes, les intervalles, les accords, la lecture: avec les réponses immédiates (pour guitare et pour basse).

JerRock: les intervalles à la guitare: très utile à connaître quand on s'intéresse aux gammes...

Unplugged Guitar: pour les débutants (gamme pentatonique mineure, pentatonique majeure, et gamme blues à 6 notes.

Magic-tab: pour les débutants (gammes simples avec des commentaires, et le son en plus).

Chanson et Guitare: pour les débutants (il y a les positions des doigts pour la 1ère position de la gamme pentatonique et pour les 4 autres positions il faut adhérer au Club).

CAMERATABS: "Les gammes guitare et les notes sur le manche" est un très bon panorama d'introduction.

CNP music: pour comprendre les avantages et inconvénients entre différentes positions et démanchés.

ZIKINF: vous trouverez ici des cours mais surtout des EXERCICES (avec corrections) sur les intervalles, les gammes, les accords.

Méthodes de Guitare: diagrammes des 7 positions de la gamme majeure et les 5 positions de la gamme pentatonique.

WIKIBOOKS: la gamme pentatonique à la guitare.

guitarezero.fr: gammes en solfège et en tablatures.

Guitar Hero Inn: c'est un blog (d'ailleurs pas uniquement sur les gammes mais sur la guitare en général) et vous pouvez poser des questions à propos des articles.

Le Virtuose.com: les gammes et les modes (dans son site, Paul Noël parle aussi d'autres sujets).

Guitare Classique @ net: les Accords et leurs relations avec les gammes.

Mets tes doigts là: archive pour la catégorie "gammes et modes".

le-guitariste.com: connaissance des gammes.

Guitare::improvisation: les 7 modes de l'Échelle Diatonique (la "gamme majeure"!).

Solfège et Harmonie: lien vers la page 10 sur les modes.

Guitar Bob: les modes grecs (le Bob est lucide en ce qui concerne leurs appellations).

Guitare-et-couleurs.com: le PACK GAMMES de Guitare-et-couleurs.

muzuu.org: all scales in every key up to 6 # / 6 b.

GUITARMASTERCLASS.NET: Exotic Scales by Ramiro Delforte.

FREAKGUITAR.COM: Synthetic and Exotic Scales of Mattias IA Eklundh.




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